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                  尼古拉·米哈伊洛維奇·卡拉姆津

                  2020-10-16
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  生平與創(chuàng)作卡拉姆津出生于奧倫堡的米哈伊爾洛夫卡,父親是俄國軍隊(duì)的一名軍官。他在父親的農(nóng)場長大,接受了基礎(chǔ)的家庭教育。十四歲時被送到莫斯科的寄宿學(xué)校,在著名教育家約翰·馬西阿斯&middo

                  生平與創(chuàng)作

                  卡拉姆津出生于奧倫堡的米哈伊爾洛夫卡,父親是俄國軍隊(duì)的一名軍官。他在父親的農(nóng)場長大,接受了基礎(chǔ)的家庭教育。十四歲時被送到莫斯科的寄宿學(xué)校,在著名教育家約翰·馬西阿斯·斯查登(Johann Matthias Schaden)教導(dǎo)下成長。1783年在父親的催促下,卡拉姆津到了圣彼得堡,加入圣彼得堡近衛(wèi)軍,但不久父親去世,他回到辛比爾斯克隱居,借機(jī)離開了軍隊(duì)。

                  不久,莫斯科共濟(jì)會的代表人物I.P.屠格涅夫發(fā)現(xiàn)了卡拉姆津,把他帶到莫斯科,介紹進(jìn)莫斯科共濟(jì)會和文學(xué)圈子。之后的四年間,他在共濟(jì)會會員的幫助下受到了進(jìn)一步教育,和詩人伊萬·德米特耶夫(Ivan Dmitriev)結(jié)成好友,在德米特耶夫的影響下,卡拉姆津開始把外國文學(xué)翻譯成俄文。1789年起他用了十六個月遠(yuǎn)游了德國、瑞士、法國、英國等歐洲國家,在柯尼斯堡拜訪過伊曼紐爾·康德,在法國時經(jīng)歷了法國大革命

                  1791年至1792年間,他主持俄國的第一本文學(xué)期刊《莫斯科雜志》的編輯出版工作,在月刊上發(fā)表了他的旅行札記《一個俄國旅行者的書簡》,這部作品受到了英國小說家勞倫斯·斯特恩的《感傷旅行》的影響,將西歐的風(fēng)土人情展現(xiàn)在俄國讀者面前,獲得了巨大的成功。1792年他在期刊上發(fā)表了名作《可憐的麗莎》,描寫了貴族青年埃斯特拉和農(nóng)家姑娘麗莎互相傾心,但埃斯特拉好賭破產(chǎn),最終拋棄麗莎,和一個富有寡婦結(jié)婚,麗莎最終投水自盡的故事。這一故事情節(jié)動人,文字清新,一下子就獲得了讀者的歡迎??ɡ方蛲ㄟ^自己的創(chuàng)作和刊物的宣傳,將流行于西歐的感傷主義風(fēng)格引入了俄羅斯文學(xué),對當(dāng)時占統(tǒng)治地位的古典主義形成了挑戰(zhàn)。

                  法國大革命如火如荼地進(jìn)行,俄國國內(nèi)的政治局面也不穩(wěn)定。1794年卡拉姆津放棄了雜志事務(wù),出版了兩卷本的《阿格萊亞》,收錄了《伯恩霍爾姆島》和《伊利亞·穆羅默》等短篇小說,后者講述了著名俄國英雄的傳奇。1796年,他創(chuàng)作了《可憐的麗莎》的姐妹篇《尤麗雅》,在這篇小說里,卡拉姆津注重了抒情性與哲理性的結(jié)合。1797-1799年他和杰爾查文、德米特耶夫一起編撰了另一部詩歌集《昂尼德》。1798年他編撰了《萬神殿》,將古典和現(xiàn)代作家的作品翻譯成俄語,有些小篇幅的作品他則收入了《我的瑣事》,集子用詞高雅,情節(jié)流暢,更傾向于法國小說的風(fēng)格,而非傳統(tǒng)的斯拉夫風(fēng)格的長句。

                  1802-1803年間,卡拉姆津還主辦了政治性文學(xué)刊物《歐洲特使》,在這一雜志上,他發(fā)表過自己的文學(xué)作品和政論文章,闡述了自己的美學(xué)綱領(lǐng),即文學(xué)應(yīng)當(dāng)有助于培養(yǎng)國民的道德精神和愛國主義精神。隨后他發(fā)現(xiàn)自己的健康開始衰退,他決定開始十二卷的《俄羅斯國家史》的創(chuàng)作,為了完成這一著作,他在辛比爾斯克退隱了兩年。

                  亞歷山大一世發(fā)現(xiàn)了卡拉姆津在隱居撰寫歷史,他邀請卡拉姆津到特維爾,授予他兩千盧布的年金,卡拉姆津成了沙皇的宮廷歷史作家??ɡ方蚴嵌砹_斯帝國反波蘭政策的強(qiáng)烈擁護(hù)者,主張不應(yīng)該有任何形式和名字的波蘭存在。1811年卡拉姆津?qū)⒆约旱幕貞涗洝豆爬虾同F(xiàn)代的俄羅斯》呈給亞歷山大一世,表達(dá)他反對沙皇進(jìn)行改革的態(tài)度。1816年卡拉姆津回到圣彼得堡,享受著亞歷山大的庇護(hù)。但他最終未能完成自己的作品,《俄羅斯國家史》止于第11卷的1613年米哈伊爾·羅曼諾夫登基。



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                  農(nóng)場
                  西班牙藝術(shù)家胡安·米羅是20世紀(jì)最有價值的藝術(shù)家之一。因?yàn)樯屎蜆?gòu)圖獨(dú)具特色,米羅的作品以獨(dú)特的、充滿活力的、兒童般的幻想世界而獨(dú)樹一幟。米羅是具有獨(dú)創(chuàng)性的抽象超現(xiàn)實(shí)主義代表人物之一,他的藝術(shù)才能是多方面的。除繪畫之外,他還廣泛涉獵陶藝、雕塑、舞臺美術(shù)等領(lǐng)域。米羅的作品其畫面洋溢著自由、天真的氣息。通過對立體主義的研究,米羅于1920年創(chuàng)造了一種非常特殊的風(fēng)格。他注重每一個元素的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié),并刻意安排它們的成分,宣稱已“砸碎了立體主義的吉他”。西方評論家說:“米羅不會滿足于畫吉他,他夢想的是星星和太陽!”他于1921年至1922年創(chuàng)作的這幅《農(nóng)場》就是這一時期的巔峰之作,標(biāo)志著米羅從具象到抽象、從現(xiàn)實(shí)主義到超現(xiàn)實(shí)主義的過渡。這幅作品描繪了加泰羅尼亞農(nóng)村的場景,背景是藍(lán)色天空,以及一顆高大的桉樹。農(nóng)場里忙碌的人們,以及這里的土地、玉米、房屋、馬匹、水桶、小狗和蝸牛等主要集中在畫面的下半部分。
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