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生平

布格羅1825年出生于法國比斯開灣小城拉羅歇爾。 布格羅的父親是小商人，先做葡萄酒生意，后做橄欖油生意。布格羅對(duì)于接手家里的生意興趣缺缺，他的叔叔同時(shí)也是天主教神父的尤金于是開始教導(dǎo)他古典主義和圣經(jīng)的題材，并且安排布格羅到波爾多的藝術(shù)學(xué)校半工半讀兩年，學(xué)習(xí)繪畫。這段期間布格羅還幫果醬罐子公司設(shè)計(jì)商標(biāo)來存錢。

不久布格羅的父親終于被說服，讓布格羅在1846年用賣出33幅畫像的900法郎加上親戚的籌款，到巴黎的法朗索瓦·愛德華·皮柯特畫室學(xué)習(xí)，兩個(gè)月后作為100名學(xué)生中的第99名進(jìn)入法國美術(shù)學(xué)院。除了藝術(shù)上的學(xué)習(xí)外，布格羅同時(shí)也學(xué)習(xí)生物解剖、考古、和歷史服裝等課程。在皮柯特的教導(dǎo)下，布格羅繼續(xù)學(xué)習(xí)學(xué)院派的畫風(fēng)。當(dāng)時(shí)學(xué)院派將歷史和神話題材作為評(píng)量藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，擅長這些領(lǐng)域的布格羅1850年得法國國家藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金羅馬大獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的獎(jiǎng)勵(lì)之一，便是與其他獲獎(jiǎng)?wù)咭黄鹎巴獯罄螌W(xué)，并居住在著名的美第奇別墅，布格羅游歷了意大利的許多城市，模擬古代及文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的作品。

布格羅的畫風(fēng)一向堅(jiān)持學(xué)院派的傳統(tǒng)，他的畫都會(huì)在每年的巴黎沙龍上明顯展出。在早年時(shí)一名評(píng)論家便說：“布格羅先生對(duì)于輪廓的拿捏有一種天分，他完全著迷于人體的韻律上，并且完美呈現(xiàn)了古代和16世紀(jì)畫家們?cè)谶@個(gè)題材上的畫風(fēng)，在這點(diǎn)上我們必須贊美布格羅先生的成就…拉斐爾就是從古代畫家那里尋找了他的靈感…而沒有人會(huì)指控拉斐爾的作品不是原創(chuàng)的?！?/span>

拉斐爾是布格羅最崇拜的畫家，他也因此相當(dāng)?shù)靡馑淖髌繁慌c拉斐爾相提并論。不久后布格羅完成了模畫拉斐爾的經(jīng)典作品《嘉拉提亞的凱旋》，完成了從法國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的條件之一。在他的許多作品中，布格羅都已古典主義的方式來描繪結(jié)構(gòu)、形狀、以及題材。布格羅對(duì)于女性的描繪也在這時(shí)脫穎而出，透過他的畫風(fēng)，他可以將一個(gè)女人以最美麗的方式呈現(xiàn)在完成的作品上，同時(shí)卻又保持了現(xiàn)實(shí)人物的長相。

在1856年布格羅與瑪麗-奈莉·瑪爵伯恩結(jié)婚，兩人后來生下五名小孩。到了1850年代末，布格羅已經(jīng)與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界買賣商有密切的關(guān)系，尤其是 畫商保羅·杜蘭雷爾（Paul Durand-Ruel，后來成了印象派的重要支持者之一），杜蘭雷爾幫他在沙龍上賣出了大量的繪畫。巴黎沙龍每年都會(huì)吸引超過30萬人參觀，對(duì)于當(dāng)時(shí)畫家的知名度宣傳是極為重要的場(chǎng)合。布格羅的名聲在1860年開始傳到英國，同時(shí)他利用增加的收入在巴黎的蒙帕那斯買下了一間房子和畫室。

布格羅一生中一直維持傳統(tǒng)派的畫風(fēng)，他的繪畫經(jīng)常以神話中的人事物作為題材，包括了基督教和異教在內(nèi)，并且對(duì)女性的裸體有特別的重視。在布格羅的畫作里，女性的形象非常恬美，有婦女，仙女和農(nóng)村姑娘等人物。其環(huán)境多為鄉(xiāng)間叢林，寧逸靜瑟。在他的畫下，古代的神、寧芙、洗澡者、牧羊女、圣母等等都被以19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)重新詮釋而在畫上獲得新生，呈現(xiàn)出高度理想化了的樣貌，這也使當(dāng)時(shí)有錢的藝術(shù)贊助者對(duì)他的畫愛不釋手。

布格羅以傳統(tǒng)的方式來完成一幅畫，包括了利用鉛筆素描作為先前草稿，再利用油畫作為第一步的初稿，他仔細(xì)的畫風(fēng)使得他的畫都呈現(xiàn)了一種在視覺上讓人滿足、同時(shí)也精確描繪出人體形狀的樣子。布格羅在描繪皮膚、手臂、以及腳的部分尤其被尊崇。

布格羅同時(shí)也接受許多人雇請(qǐng)幫忙以繪畫裝潢居家、公共場(chǎng)合、教堂等等，在過程中布格羅有時(shí)候會(huì)繪畫自己的風(fēng)格，其他時(shí)候則遵從顧客的要求。在早年布格羅不斷接到這三方面的生意，也使他獲得滾滾而來的收入和聲譽(yù)。除此之外他也常將他裝潢畫的作品重畫賣給其他顧客。布格羅也是當(dāng)時(shí)最高檔的肖像畫家之一，許多他替有錢顧客畫的肖像畫至今當(dāng)還在私人收藏家手里。

布格羅在法國美術(shù)學(xué)院的地位不斷上升，并在1876年成為終生會(huì)員，并且在1885年獲得了法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。他在1875年開始于朱利安美術(shù)學(xué)院（Académie Julian）授課，與法國美術(shù)學(xué)院不同的是，朱利安美術(shù)學(xué)院也招收女學(xué)生，同時(shí)沒有入學(xué)考試，而且學(xué)費(fèi)也較為便宜。

在1877年布格羅的妻子難產(chǎn)而死，他后來會(huì)在1896年與一名他教導(dǎo)出的女畫家伊麗莎白·珍·加德納結(jié)婚。由于他的第二個(gè)夫人也是他的學(xué)生，所以當(dāng)時(shí)受夫人的影響，極力幫助女性畫家舉辦畫展。盡管在畫風(fēng)上布格羅是標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)主義者，然而他在世時(shí)卻利用他的影響力使許多法國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)開始開放給女性學(xué)生就讀，包括了法蘭西學(xué)術(shù)院在內(nèi)。

在晚年時(shí)布格羅曾這樣描述他對(duì)于藝術(shù)的熱愛：“每天早上到畫室時(shí)我都充滿了喜悅，到了晚上因?yàn)楹诎刀坏貌煌９r(shí)，我都迫不及待明天早晨的到來…如果沒辦法將我獻(xiàn)身于我熱愛的繪畫上，我將是多么的悲慘?！痹谝簧胁几窳_總共畫了822幅當(dāng)下已知的畫。

在1905年的春天布格羅在巴黎的住所和畫室被小偷偷竊，他接著在當(dāng)年的8月19日因心臟病死于他的出生地拉羅歇爾，享年79歲。

作為藝術(shù)大師

從1860年代開始布格羅開始于朱利安美術(shù)學(xué)院授課，在那里他將他繪畫的技巧和心得分享給來自世界各地的藝術(shù)學(xué)生，包括女畫家在內(nèi)。在他幾十年的教學(xué)生涯里他指導(dǎo)了數(shù)百名甚至上千名的學(xué)生，許多人會(huì)在他們各自的國家成為知名的畫家，有些人會(huì)延續(xù)布格羅的畫風(fēng)，而其他人例如亨利·馬蒂斯則反叛發(fā)展出了不同的畫風(fēng)。

名聲和20世紀(jì)的忽略

  《年輕的牧羊女》，1885年。

布格羅在世時(shí)被當(dāng)時(shí)世界上的藝術(shù)界認(rèn)為是最偉大的畫家之一，同時(shí)也因此被前衛(wèi)藝術(shù)流派大肆攻擊。除了在他的母國法國外，他在比利時(shí)、荷蘭、西班牙、美國等地都享有崇高的名聲，他的畫也都以市場(chǎng)上的超高價(jià)賣出。

布格羅的畫家生涯幾乎是一帆風(fēng)順，從沒遭遇什么挫折。對(duì)當(dāng)時(shí)許多人而言，布格羅的畫呈現(xiàn)了最高尚的品味和細(xì)致，也完全符合藝術(shù)界的傳統(tǒng)。而對(duì)反對(duì)他的前衛(wèi)畫家和20世紀(jì)的現(xiàn)代主義者而言，他則是過去時(shí)代的畫家，有著高等的繪畫技巧，但卻不合新時(shí)代潮流。愛德加·竇加和他的同僚便以“布格羅派”來貶稱任何他們認(rèn)為只是依靠“華而不實(shí)而人工的表面”的藝術(shù)風(fēng)格。盡管如此，竇加在1872年一封信中稱他努力模仿布格羅在繪畫上有條理和紀(jì)律的繪畫過程，雖然以竇加的個(gè)性來看，這句話可能只是一種嘲諷。

布格羅的畫也被許多美國的百萬富翁拼命搶購，他們認(rèn)為布格羅代表了當(dāng)時(shí)法國最重要的畫家。到了1920年之后，布格羅和其他學(xué)院派的畫風(fēng)開始走下坡，現(xiàn)代主義和抽象藝術(shù)開始崛起，在接下來幾十年里現(xiàn)代主義會(huì)將布格羅等19世紀(jì)畫家的作品打入冷宮。

后續(xù)影響

從1970年代到1980年代開始，19世紀(jì)畫風(fēng)開始重新受到重視。在1974年紐約文化中心（New York Cultural Center，也就是現(xiàn)在的紐約藝術(shù)設(shè)計(jì)美術(shù)館）出于好奇，決定舉辦一場(chǎng)布格羅的作品展覽。當(dāng)時(shí)美國的藝術(shù)收藏家Robert Isaacson已經(jīng)開始了一場(chǎng)要替19世紀(jì)畫風(fēng)恢復(fù)名譽(yù)的運(yùn)動(dòng)。在1984年馬克·保季畫廊展出了23福布格羅的油畫和一幅素描，并在后來的1997年舉辦了一個(gè)早期的互聯(lián)網(wǎng)展覽。1984年加拿大的蒙特利爾美術(shù)館也對(duì)布格羅作品進(jìn)行了一次大型巡回畫展，這次展覽從從法國的小皇宮開始，經(jīng)過沃茲沃思學(xué)會(huì)，最后到達(dá)蒙特利爾。在2005年加州的蓋帝博物館（J.Paul Getty Museum）展出了三幅布格羅的握品，迅速成為了當(dāng)時(shí)博物館里最受歡迎的展覽，吸引了數(shù)萬名訪客擠在大廳里要觀賞展出。

學(xué)生

布格羅曾在巴黎國家高等美術(shù)學(xué)院及朱利安美術(shù)學(xué)院任教, 學(xué)生眾多。他的學(xué)生包括：

法國畫家埃米爾·莫尼爾 （Emile Munier, 1840 - 1895)

英國畫家喬治·克勞森爵士 (Sir George Clausen RA, 1852 – 1944)

美國畫家因格爾·歐文·庫斯 （Eanger Irving Couse，1866-1936)

知名作品

  《縫衣》，1898年。

舞蹈(1856)

孤獨(dú)于世(1867)

編織女孩(1869)

The Elder Sister (1869)

寧芙與薩堤爾(1873)

維納斯的誕生(1879)

暮色心境(1882)

收集核果者(1882)

年輕的牧羊女(1885)

春回(1886)

The First Mourning (1888)

牧羊女(1889)

Les murmures de l"Amour (1889)

兒時(shí)的丘比特和賽琪(1890)

波希米亞女孩(1890)

The Goose Girl (1891)

Innocence (1893)

The Wave (1896)

Rêve de printemps (1901)

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