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生平

卡拉絲生于美國(guó)紐約市，原名為瑪麗亞·安娜·索菲亞·塞西莉亞·卡洛杰羅普盧（希臘文：Μαρ?α ?ννα Σοφ?α Καικιλ?α Καλογεροπο?λου）。此時(shí)，卡拉絲的父母喬治和依凡杰麗亞剛剛從希臘移民美國(guó)，在紐約的希臘人街區(qū)開(kāi)了一間藥房?？ɡz在家中排行第三，有一個(gè)姐姐和一個(gè)早年夭折的哥哥?？ɡz父母的婚姻生活并不好，她母親依凡杰麗亞認(rèn)為自己的婚姻和移居紐約使她的地位跌落。她父親喬治則不滿(mǎn)妻子偏向卡拉絲的姐姐，并強(qiáng)迫卡拉絲學(xué)習(xí)歌唱的行為。1937年，卡拉絲的父母離婚，依凡杰麗亞帶著她的兩個(gè)女兒回到希臘雅典，主要是為了能更好地培養(yǎng)卡拉絲的歌唱才能。如果沒(méi)有依凡杰麗亞的強(qiáng)迫，也許卡拉絲就不會(huì)選擇歌唱作為職業(yè)。也是為此，以及卡拉絲認(rèn)為母親對(duì)姐姐的偏愛(ài)，她一直與母親和姐姐有著隔閡。1951年以后，卡拉斯與她的母親就再也沒(méi)有見(jiàn)面。

教育

  照片中間的兩位女士，左為瑪麗亞·卡拉絲，右為她的老師

卡拉絲在雅典開(kāi)始接受正式的音樂(lè)教育。她母親曾試圖讓她進(jìn)入著名的雅典音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，但沒(méi)有成功。音樂(lè)學(xué)院的校長(zhǎng)在聽(tīng)過(guò)卡拉絲的試唱后拒絕招收她入學(xué)，要求她先接受更多的聲樂(lè)訓(xùn)練。1937年夏，希臘國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的聲樂(lè)教師瑪麗亞·翠薇拉（Maria Trivella）在聽(tīng)了卡拉絲的試唱后立刻表示免費(fèi)收她為學(xué)生。1938年4月11日，在一次由翠薇拉學(xué)生組成的專(zhuān)場(chǎng)演出中，卡拉絲演唱了《托斯卡》中的一首二重唱，這是她的第一次公開(kāi)演出。卡拉絲在過(guò)去的幾個(gè)月內(nèi)已取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這使得她母親聯(lián)系到雅典音樂(lè)學(xué)院著名的女高音埃爾維拉·德·伊達(dá)爾格（Elvira de Hidalgo）。伊達(dá)爾格表示愿意收卡拉絲為學(xué)生。不過(guò)，由于卡拉絲在一年后就可以從國(guó)立音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)并可以開(kāi)始工作，她的母親請(qǐng)求伊達(dá)爾格延緩入學(xué)一年。1939年4月2日，卡拉絲第一次在奧林匹亞劇院登場(chǎng)，出演《鄉(xiāng)村騎士》中的Santuzza。這一年秋天，她進(jìn)入雅典音樂(lè)學(xué)院跟隨伊達(dá)爾格學(xué)習(xí)美聲風(fēng)格的演唱。

事業(yè)

1941年7月4日，18歲的卡拉絲在雅典歌劇院進(jìn)行了她歌劇事業(yè)的第一次演出，她出演《托斯卡》。在此后的三年中又出演了《鄉(xiāng)村騎士》 中的Santuzza和《游唱詩(shī)人》中的Leonora。1946年，卡拉絲回到美國(guó)，但是并沒(méi)有得到真正的演出機(jī)會(huì)。1947年，卡拉絲的職業(yè)生涯獲得了轉(zhuǎn)機(jī)。在意大利維羅納音樂(lè)節(jié)的露天劇場(chǎng)她進(jìn)行了意大利首演，劇目是圖利奧·塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達(dá)》，演出非常成功。此后，指揮塞拉芬為《特里斯坦和伊索爾德》挑選演員時(shí)聯(lián)系卡拉絲?？ɡz表示她對(duì)該劇很熟悉，而其實(shí)她只是在音樂(lè)學(xué)院時(shí)期看過(guò)第一幕的樂(lè)譜。塞拉芬在聽(tīng)過(guò)卡拉絲試唱該劇的前兩幕后，對(duì)卡拉絲說(shuō)他非常滿(mǎn)意。這時(shí)卡拉絲才說(shuō)出了真相，她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對(duì)卡拉絲的信心更為確定了。此后，卡拉斯與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇，奠定了她在歌劇界的地位，并帶動(dòng)了美聲唱法在1950年代的復(fù)興。

在維羅納，卡拉絲遇到了中年富有的企業(yè)家喬瓦尼·梅內(nèi)吉尼。梅內(nèi)吉尼開(kāi)始追求卡拉絲，兩人在1949年結(jié)婚。婚后梅內(nèi)吉尼成為卡拉絲的經(jīng)紀(jì)人，直到1959年兩人分居為止。梅內(nèi)吉尼的支持照顧使得卡拉絲在意大利能夠立足和發(fā)展。在他后來(lái)的回憶錄中，他提到卡拉絲的幸福是他的唯一所求。

1950年代，卡拉絲在世界著名歌劇院演出頻密，其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院，巴黎加尼葉歌劇院，紐約大都會(huì)歌劇院，倫敦皇家歌劇院等。1954年在出演歌劇《美狄亞》前后，原本身材豐碩的卡拉絲在短時(shí)間內(nèi)減肥80磅，她全新的形象令觀(guān)眾大為吃驚。有人認(rèn)為由于體重減輕使得卡拉絲在發(fā)音時(shí)更加費(fèi)力，導(dǎo)致了她相對(duì)短暫的歌劇生涯。在她晚期的立體聲錄音中，她在展示高超藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，處理高音時(shí)聲音不穩(wěn)定的現(xiàn)象有時(shí)已經(jīng)很明顯。1960年，卡拉絲在斯卡拉歌劇院最后的一個(gè)新劇目是多尼采蒂的《波流托》。選擇該劇是為了適應(yīng)卡拉絲的發(fā)聲能力。

在她女高音生涯的晚期，卡拉絲出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她1964年年初，在巴黎，紐約和倫敦演出的《托斯卡》。其間在倫敦皇家柯文特花園歌劇院的一次演出中，《托斯卡》的第二幕錄了做電視錄像。這是卡拉絲歌劇演出稀有的影像資料。她最后一次的歌劇演出是1965年7月5日在柯文特花園歌劇院進(jìn)行的。

1971年10月至1972年3月，卡拉絲在紐約的朱利亞音樂(lè)學(xué)院舉辦了一系列的大師班。當(dāng)時(shí)朱利亞學(xué)院邀請(qǐng)卡拉絲擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，但被她拒絕了。此后，卡拉斯在歐洲、韓國(guó)、日本舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。盡管卡拉絲的聲音已經(jīng)無(wú)法與她全盛時(shí)期相比，但是她的魅力還是令觀(guān)眾趨之若鶩。1974年11月11日卡拉絲在日本札幌最后一次登臺(tái)演出。

卡拉絲為歌劇愛(ài)好者中眾多的支持者所推崇，但是同時(shí)也有很多人對(duì)她的演唱頗有微詞。卡拉絲的熱愛(ài)者稱(chēng)呼她為“La Divina”（意大利文，意即女神），津津樂(lè)道于她在舞臺(tái)上驚人的表現(xiàn)力?？ɡz的批評(píng)者則認(rèn)為她的音質(zhì)不如其他頂尖女高音，如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。而卡拉絲的支持者則表示卡拉絲對(duì)人物性格的詮釋是無(wú)人能比的。

個(gè)人生活

卡拉絲與希臘船王亞里士多德·奧納西斯保持了多年的親密關(guān)系。這一直吸引了媒體和社會(huì)相當(dāng)?shù)年P(guān)注?？ɡz在1957年一次演出后的聚會(huì)上與奧納西斯相識(shí)。1959年11月，她離開(kāi)丈夫梅內(nèi)吉尼，與奧納西斯同居。有報(bào)道稱(chēng)，卡拉斯在1960年曾為奧納西斯生育過(guò)一個(gè)男孩，不過(guò)產(chǎn)后數(shù)小時(shí)內(nèi)就夭折了。兩人的關(guān)系在九年后終結(jié)。奧納西斯離開(kāi)卡拉絲，轉(zhuǎn)而追求美國(guó)前總統(tǒng)約翰·肯尼迪的遺孀杰奎琳·肯尼迪。

卡拉絲此后一直獨(dú)自居住在巴黎，直到去世。1977年，卡拉斯在她的住所死于由于用藥過(guò)量引起的心臟衰竭，時(shí)年53歲。死后按照遺愿，她的骨灰被撒入愛(ài)琴海。

著名錄音

所有的錄音都是單聲道錄音，除非另外標(biāo)明。

威爾第《游唱詩(shī)人》，指揮：圭多·皮科，現(xiàn)場(chǎng)錄音，墨西哥城，1950年6月20日

威爾第《阿依達(dá)》，指揮：Oliviero de Fabritiis，現(xiàn)場(chǎng)錄音，墨西哥城，1951年7月3日 EMI 7243 5 62678 2 4

貝利尼《諾爾瑪》，指揮：Vittorio Gui，現(xiàn)場(chǎng)錄音，皇家歌劇院，倫敦，1952年11月18日 EMI 7243 5 62668 2 7

威爾第《麥克白》，指揮：維克多·德·薩巴塔，現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1952年12月7日 EMI 7243 5 66447 2 4

貝利尼《清教徒》，指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953年3月-4月 EMI CDS 7 47308 8

馬斯康尼（Pietro Mascagni）《鄉(xiāng)間騎士》（Cavalleria Rusticana），指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953年8月 EMI CDS 7 47981 8

普契尼《托斯卡》，指揮：維克多·德·薩巴塔，EMI 錄音室錄音，1953年8月 EMI CDS 7 47175 8

凱魯比尼（Luigi Cherubini）《美狄亞》，指揮：萊昂納德·伯恩斯坦，現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1953年12月10日 EMI 7243 5 67909 2 6

雷翁卡瓦洛（Ruggero Leoncavallo）《丑角》（Pagliacci），指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1954年6月 EMI CDS 7 47981 8

威爾第《茶花女》，指揮：卡爾羅·馬里亞·朱利尼，現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955年5月28日 EMI 7243 5 66450 2 8

威爾第《弄臣》，指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1955年9月 EMI 7243 5 56327 2 2

多尼采蒂《拉美莫爾的露琪亞》，指揮：赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)，現(xiàn)場(chǎng)錄音，柏林，1955年9月29日 EMI CMS 7 63631 2

貝利尼《諾爾瑪》，指揮：安東尼諾·沃托（Antonino Votto），現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955年12月7日

威爾第《游唱詩(shī)人》，指揮：卡拉揚(yáng)，EMI 錄音室錄音，1956年8月 EMI CDM 5 66669 2

普契尼《波希米亞人》，指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1956年8月-9月 EMI CDS 7 47475 8

威爾第《假面舞會(huì)》（Un ballo in maschera），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1956年9月 EMI CDS 47498 8

羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》，指揮：Alceo Galliera，EMI 錄音室錄音，立體聲，1957年2月 EMI CDS 7 47634 8

貝利尼《夢(mèng)游女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1957年3月 EMI CDS 7 47378 8

多尼采蒂（Donizetti）《安娜·波列娜》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957年4月14日 EMI 7243 5 66471 2 1

貝利尼《夢(mèng)游女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾·沃托，現(xiàn)場(chǎng)錄音，科隆，1957年7月4日 EMI 7243 5 62672 2 0

威爾第《假面舞會(huì)》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現(xiàn)場(chǎng)錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957年12月7日 EMI 7243 5 67918 2 4

威爾第《茶花女》，指揮：Franco Ghione，現(xiàn)場(chǎng)錄音，里斯本，1958年3月27日 EMI CDS 7 491878 8

錯(cuò)亂的場(chǎng)景（選段：多尼采蒂《安娜·波列娜》、貝利尼《清教徒》及托馬·昂布魯瓦《哈姆雷特》），指揮：Nicola Rescigno，EMI 錄音室錄音，立體聲，1958年9月

蓬基耶利《喬宮達(dá)》（La Gioconda），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，立體聲，1959年9月 EMI 7243 5 56291 2 8

名言

關(guān)于泰巴爾迪：“等她能同時(shí)出演《女武神》和《清教徒》的時(shí)候，你再來(lái)比較我們兩人吧。

參考資料

Ardoin, John. The Callas Legacy. London: Duckworth. 1977. 

Edwards, Anne. Maria Callas, An Intimate Biography. New York: St. Martin"s Press. 2001. 

Gage, Nicholas. Greek Fire: The Story Of Maria Callas and Aristotle Onassis. ISBN 978-0-446-61076-6. 

Galatopoulos, Stelios. Maria Callas, Sacred Monster. New York: Simon and Schuster. 1998. 

Lowe, David A. (ed.). Callas: As They Saw Her. New York: Ungar Publishing Company. 1986. 

Stancioff, Nadia. Maria Callas Remembered: An Intimate Portrait of the Private Callas. E. P. Dutton. 1987. 

Stassinopoulos, Arianna. Maria Callas: The Woman Behind the Legend. New York: Simon and Schuster. 1981. 

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