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情節(jié)

小說的背景是十八世紀(jì)英格蘭北部的約克郡，來自城市的年輕人洛克伍德租下了沼澤地的畫眉田莊，在一次拜訪房東希斯克利夫的過程中，發(fā)現(xiàn)了隱藏在呼嘯山莊里的一段過往：

呼嘯山莊過去的主人老恩肖（Earnshaw）一次去利物浦辦事，帶回一個(gè)身份不明的吉普賽男孩，將他取名為希斯克利夫（Heathcliff）。這位小男孩奪去了老主人對(duì)長(zhǎng)子辛德利（Hindley）以及女兒凱瑟琳（Catherine）的寵愛，他逐漸遭到辛德利的怨恨，但與凱瑟琳日久生情。老恩肖死后，辛德利與妻子法蘭西絲繼承了山莊，為了報(bào)復(fù)，他把希斯克利夫貶為奴仆，并百般。而凱瑟琳盡管仍深愛希斯克利夫，卻為了金錢和地位，嫁給了富有、英俊的畫眉田莊主人埃德加·林頓（Edgar Linton），希斯克利夫因而在暴風(fēng)雨之夜憤而出走。

三年后，希斯克利夫再次回到沼澤地，他已成為一位富有的紳士，決定報(bào)復(fù)他的辛德利，以及奪走他愛人的埃德加。他首先以賭博的方式剝奪了辛德利的財(cái)產(chǎn)與呼嘯山莊，將辛德利的兒子哈里頓培養(yǎng)成一個(gè)粗鄙、無知的仆人。之后，他還誘騙了埃德加的妹妹伊莎貝拉（Isabella）與之私奔，造成林頓兄妹失和。埃德加與希斯克利夫之間的矛盾越來越大，使得凱瑟琳內(nèi)心掙扎不已，痛苦不堪的她最后在生產(chǎn)中死去，留下了女兒小凱瑟琳。而伊莎貝拉則在婚后不堪虐待，逃到城市里并生下了兒子林頓。

希斯克利夫仍不滿足，他強(qiáng)迫埃德加交出伊莎貝拉的兒子林頓，之后又設(shè)法迫使他的女兒小凱瑟琳，嫁給體弱多病的林頓。埃德加不久后病死了，遺產(chǎn)與畫眉田莊全成為外甥林頓的財(cái)產(chǎn)，而林頓不久后也死去，財(cái)產(chǎn)最終落入希斯克利夫的手里，小凱瑟琳也被永遠(yuǎn)監(jiān)禁在呼嘯山莊中。復(fù)仇得逞了，但他卻感到內(nèi)心的空虛，甚至將凱瑟琳的棺木掘開，希望能與她長(zhǎng)相廝守，最后不吃不喝、苦戀而亡。在他死后，小凱瑟琳和哈里頓兩人相愛，繼承了山莊與田莊的產(chǎn)業(yè)，上一代不圓滿的愛情在下一代得到了補(bǔ)償。希斯克利夫?qū)P瑟琳的愛是粗暴的，卻也是無可取代的。

人物

希斯克利夫：原是利物浦的一名街頭孤兒，被恩肖發(fā)現(xiàn)了后帶到“呼嘯山莊”，被恩肖家其他人不情愿地收養(yǎng)照顧，并取名希斯克利夫。他和凱瑟琳后來變得很親密，他們的愛情也稱為第一卷的中心主題；他的復(fù)仇和其后果則是第二卷的中心主題。希斯克利夫被認(rèn)為是一個(gè)典型的拜倫式英雄（Byronic hero），但是批評(píng)家也認(rèn)為其自我創(chuàng)造的性格，使他的性格具有一定的深度而難以加以評(píng)斷。他在社會(huì)中的無地位使他時(shí)常成為馬克思主義批評(píng)的主題。

凱瑟琳·恩肖：第一次出場(chǎng)是通過洛克伍德發(fā)現(xiàn)她的日記和版畫，凱瑟琳的生活在第一章節(jié)幾乎被詳細(xì)描寫出來。她似乎自我意識(shí)發(fā)生危機(jī)，無法在本我和自我之間決擇，并且蔓延到了希斯克利夫和埃德加身上。她嫁給埃德加林頓而不是希斯克利夫的決定被認(rèn)為是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的妥協(xié)，也由此對(duì)呼嘯山莊中所有人物都產(chǎn)生了影響。凱薩琳的個(gè)性在各種文學(xué)批評(píng)中都有分析，包括：精神分析文學(xué)批評(píng)和 女權(quán)主義文學(xué)批評(píng).

埃德加·林頓：身份是林頓家族的，住在畫眉山莊一個(gè)小孩，埃德加的生活與舉止受到希斯克利夫和凱薩琳對(duì)比，而且確實(shí)為前者厭棄。然而由于埃德加的地位，凱薩琳嫁給了他而不是希斯克利夫。這項(xiàng)決定，同埃德加與希斯克利夫之間懸殊的地位已經(jīng)受到女權(quán)主義者們的批評(píng)。

艾倫（奈莉）·丁：小說二號(hào)人物和主要旁述，奈莉一直是恩肖與林頓家族的傭人。她是小說中跨越“情節(jié)與現(xiàn)實(shí)”的一個(gè)符號(hào)：她是本地人，是一個(gè)仆人，也體驗(yàn)了呼嘯山莊的生活。然而，她也是一個(gè)有文化的女人，而且還生活在畫眉山莊。這種創(chuàng)意使他擁有了兩個(gè)名字，愛倫—作者給與的正式名字，奈莉—家族用的小名。批評(píng)家們說是否奈莉影響其他角色的是無任何偏見的和不動(dòng)聲色的旁白。

伊莎貝拉·林頓：作為林頓家族的一分子，伊莎貝拉是唯一與其他人無關(guān)的角色。她把希斯克利夫當(dāng)成了一個(gè)浪漫的英雄，盡管凱薩琳警告她不要抱有這種幻想。當(dāng)她嫁給希斯克利夫并在呼嘯山莊被虐待后，她逃到倫敦，生下了林頓。這些虐待讓很多人，尤其是女性文學(xué)批評(píng)家，把伊莎貝拉看作呼嘯山莊中真正的、傳統(tǒng)的“悲劇式浪漫”人物。

辛德利·恩肖：凱薩琳的哥哥，娶了一個(gè)不知來源的女人法蘭西絲，并且在他爸爸恩肖死后才將婚姻公諸于世。在她死后和恩肖家族破敗之后，他開始變得殘暴，酗酒和濫賭。

哈里頓·恩肖：辛德利和法蘭西絲的兒子，最初由奈莉撫養(yǎng)，后來則實(shí)際由約瑟夫和希斯克利夫撫養(yǎng)。前者灌輸恩肖家遺產(chǎn)的榮耀，即使哈里頓無權(quán)處置這筆遺產(chǎn)。約瑟夫和希斯克利夫則處于報(bào)復(fù)其父辛德利的目的，不遺余力地教他各種粗俗之舉。哈里頓和約瑟夫說話有一樣的口音，在呼嘯山莊做仆人，并不知道自己的身世。他的存在時(shí)常讓希斯克利夫想起凱薩琳。

凱薩琳·林頓：凱薩琳·恩肖和埃德加·林頓的女兒，她是個(gè)開朗的女孩，對(duì)父母的過往并不知情。埃德加對(duì)她保護(hù)有加，使得她對(duì)于莊園里的條條框框視若無睹。

林頓·希斯克利夫：希斯克利夫和伊莎貝拉·林頓的兒子，他是個(gè)軟弱的孩子，個(gè)性頗似其父唯缺了驚天動(dòng)地的愛。林頓在少年時(shí)期開始了解父親，并在父親的安排下娶了小凱薩琳為妻。

約瑟夫：呼嘯山莊的仆人，虔誠(chéng)基督徒（本質(zhì)是一個(gè)惡棍）。他講話時(shí)帶著非常重的約克郡口音。

洛克伍德：本書的旁白，他因?yàn)楸苁纴淼疆嬅忌角f，希望向希斯克利夫租用山莊，但最后發(fā)現(xiàn)與其落得希斯克利夫一般的下場(chǎng)，他寧愿回到世俗生活當(dāng)中。

法蘭西絲：一個(gè)溫和的人物，辛德利的妻子，她和辛德利的婚姻到老恩肖先生死后才浮出水面。

肯尼斯：鄰近村子吉默登的醫(yī)生。

吉拉：凱瑟琳死時(shí)希斯克利夫在呼嘯山莊的仆人。

關(guān)系圖

圖示：

黑色線：子女；虛線意味收養(yǎng)

紅色線:結(jié)婚；雙線意味二婚

粉色線:愛情

藍(lán)色線:有感情

綠色線:憎恨

黃色區(qū)域:核心人物

紫色區(qū)域:旁觀者

評(píng)價(jià)

《呼嘯山莊》、《李爾王》和《白鯨記》是英語文學(xué)中的三大悲劇。1948年英國(guó)作家毛姆（WS Maugham）說：“《呼嘯山莊》的丑惡與美并存，而且它所表達(dá)的力量也是一般小說家難以企及的……我不知道還有哪一部小說其中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著，曾經(jīng)如此令人吃驚地描述出來。”并推崇為世界十大小說之一。《呼嘯山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種恐怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過四個(gè)階段逐步鋪開的，希斯克利夫的愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。《呼嘯山莊》是一部有豐富象征意義的小說，在藝術(shù)手法上，結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義，浪漫主義，象征主義的邊縣手法。一方面通過曲折生動(dòng)的故事情節(jié)，典型的人物形象塑造，表象了英國(guó)鄉(xiāng)村莊園的日常生活，愛情婚姻，反映19世紀(jì)特殊的歷史背景下，遠(yuǎn)離都市的莊園生活所受到的外來影響。同時(shí)，小說通過一系列的象征手法，曲折地表達(dá)了一種隱蔽的“反家庭”傾向，如畫眉山莊的排外與封閉，呼嘯山莊的混亂無序。另一方面，小說采用了大量的象征手法，夢(mèng)境的運(yùn)用，超自然力的表現(xiàn)等等。在小說中，對(duì)大自然的描繪占有重要地位，作者通過人物的性格特征，人內(nèi)心的風(fēng)暴與大自然的風(fēng)暴對(duì)應(yīng)描寫，表現(xiàn)了人與自然的密切聯(lián)系。小說中對(duì)于自然充滿浪漫主義的激情描寫，傳達(dá)了鮮明的地方色彩。寂寞的沼澤峽谷，荒涼的山頂上，被風(fēng)雨摧殘的荒野，寒冷的空氣，堅(jiān)硬的土地，形象地傳達(dá)了蒼涼荒涼所特有的那種驚心動(dòng)魄的狂野。在小說中，大自然作為男女主人公逃避家庭帶來的痛苦的避難所，與家庭封閉，壓抑的空間形成了鮮明的對(duì)照。

參見

勃朗特三姐妹

貢代爾詩(shī)篇

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