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　肯尼·沙夫是一個被地鐵中所見到的噴涂即興畫所鼓舞的藝術(shù)學校學生。"我開始并不能讀懂它，我只是想，喔，這真是不可思議，太干凈利落了。我僅僅是為它而著迷。要知道，是沉醉于藝術(shù)之中。而后來我遇到了所有這些家伙……而且這真正讓人興奮。我于是開始做。"正像涂鴉畫家從連環(huán)畫中挪用形象一樣，沙夫用電視中的卡通人物作為自己畫作中的主角。

　　據(jù)沙夫自己透露，他在學校里的時候就一直喜歡自己制作一些卡通造型。他還用一些舊物，如電視調(diào)頻盤和顯像管之類的舊器材作了一個卡通城。在一次展覽中，他的一個朋友得到了一本關(guān)于杰特遜的連環(huán)畫，他看到之后非常喜歡，當時就決定要把它們都畫下來。于是從1981年開始，他開始畫那樣的東西。

　　沙夫這樣解釋他如何開始重畫卡通人物的："我選擇它們是因為他們來自我的潛意識，但是我已經(jīng)在電視上見過它們了。"同時，沙夫又有著很高的文化修養(yǎng)和非?，F(xiàn)代的藝術(shù)理念。他說："我不認為俄底普斯和火石之間或者他唐吉的核形式和杰特遜之間有什么本質(zhì)的區(qū)別。俄底普斯和空間變形蟲現(xiàn)在都是大眾文化的一部分，因為它們是人人都熟悉的象征。"沙夫繼續(xù)說在他的繪畫中，他將"嚴肅的事物和喜劇的事物結(jié)合在一起。杰特遜和火石與俄底普斯并肩同存，但又讓唐吉似的的變形蟲的觸須將它們緊緊抓住。無論從哪方面說，我畫畫依然只是為了好玩，我的主人公現(xiàn)身于各種荒謬可笑的故事中，它們的顏色是不真實的、怪誕的、虛假的、瘋狂的。"實際上，沙夫畫畫的目的是為了在創(chuàng)作的過程中獲得快感。"而且我希望人們在看到這些畫的時候獲得快樂。當我想我下一步該做什么的時候，我覺得是：更多、更新、更好、更流行、更有趣。"

　　描繪那些有著沙夫靈魂化身的玩笑般的大眾傳媒形象使得他的生物變形技法不同于那些他曾經(jīng)借鑒過母題的藝術(shù)家的做法，比如唐吉、米羅和其他超現(xiàn)實主義者。并且，沙夫的意象沒有他們那種"僵尸般的恐懼感或者性恐懼。"沙夫的畫是沒有夜的黑幕的超現(xiàn)實主義，是緊緊為了快樂有趣而存在的超現(xiàn)實主義。沙夫的畫表達了對于由電視所虛構(gòu)，所塑造的卡通式童年生活的一種年輕的想往。這是每天晚上看電視的人們記憶中的60年代電視節(jié)目所創(chuàng)造出來的世界。這是一種精神狀態(tài)，一幅浮現(xiàn)于腦海的美妙圖景，一種普遍的個人幻想和主觀意愿。這是在錄像、電影特別是電視這樣的大眾媒體下成長起來并為其塑造的第一代人的精神狀況。實際上，沙夫的畫重現(xiàn)了他童年時代的經(jīng)歷--大眾媒體為兒童所編排的"罐裝藝術(shù)"，那些經(jīng)過包裝的錄音帶和錄像帶。并且，他的畫是對這一切的歡呼和慶祝。

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