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足立美術(shù)館，始建于1970年的私人美術(shù)館，在美國雜志《JOURNAL OF JAPANESE GARDENING》的庭園評選中，已是第13個(gè)年頭蟬聯(lián)日本第一。

 足立美術(shù)館的庭園共有六組主題，約五萬平米之闊。

入口處簡約低調(diào)，開篇第一園也是最具東方情懷的苔庭——枝干瘦削內(nèi)傾的赤松植于寫意的苔岸之上，當(dāng)中大片留白的砂石如池水。斷斷續(xù)續(xù)的石板蜿蜒成路，將松弛的園景串聯(lián)收束成一體。點(diǎn)睛之筆是池中一隅的苔之島，如墨灑一點(diǎn)，有力而短促。

苔庭三面環(huán)廊，即將走到尾聲時(shí)可見美術(shù)館創(chuàng)始人足立全康的雕像立于道旁，一側(cè)有“庭園日本一”的碑刻。石碑上標(biāo)注蟬聯(lián)年份的字樣顏色很新，這個(gè)數(shù)字自2003年起，正在不斷地刷新紀(jì)錄。這位已故的創(chuàng)始人此時(shí)則意氣勃發(fā)，右臂高抬，順著手指的方向，便是足立美術(shù)館面積最宏大，水準(zhǔn)最高的枯山水庭園。

與京都天龍寺咫尺間寫意天地的枯山水景致略有不同，足立美術(shù)館的枯山水庭開闊而豐盈，如長卷，又借景天地，是令所有觀者久久駐足的一段。近景的綠植與苔岸圓潤飽滿，中景的黑松洋洋灑灑，連綿直至遠(yuǎn)景的京羅木山與勝山，時(shí)而薄霧蒙蒙。人工的巧思與自然鬼斧統(tǒng)統(tǒng)納入到畫境之中，難以區(qū)隔。這座庭園被玻璃窗隔絕在室外，一塵不染，卻隱約看到林中點(diǎn)綴著茶室，仿佛有人間蹤跡。 

開館八周年之時(shí)，在枯山水庭身后又添一園名為“龜鶴之滝”，是懸掛在山景上的一條細(xì)細(xì)窄窄的瀑布。夏秋之交紅松茂盛，掩映得幾不可見。但瀑布這一意象所營造的，不僅僅是構(gòu)圖上的層次高遠(yuǎn)，更帶來聽覺上的美妙，讓靜態(tài)的庭園有了呼吸吐納的余地。 觀枯山水庭絕好的位置，是喫茶室“翠”，在日本，茶與庭的搭配永遠(yuǎn)是最經(jīng)典的。面積不大的足立美術(shù)館中共有四所獨(dú)立的喫茶室，分別坐對四處庭園之景?？萆剿ブ馊杂袎哿⑩种?、池庭與白砂青松庭。而這幾處庭園并沒有玻璃窗隔離，而能與自然為鄰。

白沙青松庭與枯山水庭空間相連，又獨(dú)立成章。依舊是以島根縣群山為幕，而中景處砂如丘陵，上立黑松點(diǎn)點(diǎn)，近景有水，以佐治石勾勒岸線，褪去了枯山水庭的圓潤感，更憑添野趣。小小的雪見燈籠與春日燈籠靜靜隱匿在近景與中景之間，可以想象蕭瑟季節(jié)時(shí)幽幽點(diǎn)亮的一抹旖旎。據(jù)說此園景是足立全康根據(jù)橫山大觀名作《白砂青松》而精心打造的。

雖以庭園獨(dú)步世界，足立美術(shù)館的館藏品質(zhì)亦是遠(yuǎn)超期待。入口處走廊一側(cè)的蒔繪展品已美的動(dòng)人心魄，漆藝曼妙而色澤雋雅，差點(diǎn)令人連庭園也忘掉了。其中最愛的當(dāng)屬一組《光琳梅蒔繪碁笥》。

而以近現(xiàn)代日本畫為主要館藏的展品中，更是囊括了竹內(nèi)棲鳳、橋本關(guān)雪、榊原紫峰等一些列名家。當(dāng)然，其中鎮(zhèn)館之寶則是館中收藏的多達(dá)130幅橫山大觀真跡。

橫山大觀明治時(shí)期生人，以九十歲高壽橫渡了日本美術(shù)史一個(gè)又一個(gè)重要時(shí)期，是日本近代美術(shù)史上舉足輕重的畫匠。早年追隨岡倉天心推行新日本畫運(yùn)動(dòng)，而后投身復(fù)興日本美術(shù)院，1937年獲得首屆日本文化勛章。

橫山大觀：雨霽，昭和15年（1940）

橫山大觀：無我，明治30年（1897）

他的一生有很多傳奇，包括終生畫富士山至1500幅而未登臨富士山一次。更多的是關(guān)于他的酒仙故事——據(jù)說他以酒為食，以酒為藥，并稱：”酒是米做的飲料，飲酒便等于吃飯了”。

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