亚洲国产区中文,国产精品91高清,亚洲精品中文字幕久久久久,亚洲欧美另类久久久精品能播放

  安東寧·德沃夏克       安東寧·利奧波德·德沃夏克（捷克語：Antonín Leopold Dvo?ák，1841年9月8日－1904年5月1日）生于布拉格（當時屬于奧匈帝國，現(xiàn)屬于捷克）附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)（英語：Nelahozeves）伏爾塔瓦河旁的磨房內(nèi)，卒于布拉格，是捷克民族樂派作曲家。追隨著民族主義者斯美塔那，德沃夏克經(jīng)常在他的作品中使用摩拉維亞和他的...

生平

出生和年輕時代

  德沃夏克出生地

德沃夏克出生在布拉格附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，他的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營祖?zhèn)鞯目蜅：腿獾?。他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。安東尼是他們第一個兒子，安東尼總共有八個弟弟。

他6歲的時候在Nelahozeves上小學，在那里他第一次上小提琴課。1853年他遷往茲洛尼斯學習德語。當時德語是波希米亞的生存之本。在那里他跟隨教堂唱詩班領唱Antonín Liehmann學習鋼琴和管風琴。在此期間，他有時演奏管風琴補貼家計。他還在他老師的樂隊中演奏，并且開始作曲。有一個由來已久而且由一封偽造的滿師證書所支持的傳言，說德沃夏克的雙親強迫安東尼學習屠宰技術，但目前沒有任何證據(jù)證明這個傳言的真實性。

1856年秋德沃夏克去了?eská Kamenice，據(jù)推測他是為了進修德語，并且準備到德語教學的布拉格管風琴學校上課。1857年10月他上了兩年的管風琴學校，也在一所普通學校上過學，還作為中提琴手在一年登臺兩次的C?cilien協(xié)會樂隊中演出。

職業(yè)音樂家的第一步

德沃夏克本想謀一個管風琴師的職位，但失敗了。1859年夏天開始他就在Karl Komzák的樂團里面當中提琴手，在咖啡館，或是公眾場合演奏樂曲集錦，序曲和舞曲。德沃夏克這樣過了十一年，其間沒有發(fā)表作品。從這段時間流出下來的作品判斷，他是自學的作曲，而且可以說是按部就班的，從開始的莫扎特，經(jīng)門德爾松和舒曼直到1870年代末的瓦格納。剛開始他的重點是弦樂四重奏。

1862起Komzák的樂隊在新開的布拉格臨時劇院登臺，約在1865年升級為歌劇樂團。在國家劇院落成之前，這座臨時劇院是第一所捷克歌劇戲劇的用武之地。其中斯美塔那貢獻良多，他的《勃蘭登堡人在波希米亞》和《被出賣的新嫁娘》1866年就是在此首演的。

1865年起德沃夏克除在樂隊的工作外，還開始在劇院教授鋼琴。他的女學生有姐妹倆Josefina和Anna ?ermáková。當時德沃夏克愛上了17歲的Josefina，可惜未成眷屬，但當時11歲的Anna，卻在8年后即1873年11月17日與德沃夏克成婚。

成名

1870年德沃夏克寫下第一部歌劇《阿爾弗雷德》，德語劇本，但歌劇在他生前都不曾獲得上演機會，可以看作是一次練筆。第一部為觀眾所接受的作品是歌劇《國王與燒炭工》，Bernhard J. Lobesky寫的捷克語劇本。1871年7月他辭去了樂隊工作，只為了多點時間作曲。在1871年到1873年，他發(fā)表了歌劇，室內(nèi)樂和為合唱和樂隊而寫的贊美詩《白色山的遺產(chǎn)》，這些作品得到了熱情的贊美與肯定。

只是其歌劇《國王與燒炭工》不盡如人意。1873年臨時劇院已經(jīng)開始排演，但是不得不中斷，據(jù)稱原因是這部歌劇太難而不可能演唱。德沃夏克再次重新審視其曲風，并且拋棄了新德國學派的那一套重新作曲，1874年首演，結果是大獲成功。

1874年開始他開始到私立音樂學校授課，2月他得到了一個管風琴職位，在此位置上他一直工作到1877年。

蜚聲國際

1874年到1877年間他都得到國家獎學金。愛德華·漢斯力克是這個評委會的成員，后來還有勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的決定性突破——他通過自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉維亞之聲》。同時這也標志著兩位大作曲家終身友誼的開始。

出國旅游

1884年德沃夏克接受愛樂協(xié)會的邀請第一次前往倫敦。這兩年內(nèi)寫成的《鬼新娘》（露莎卡，根據(jù)Karel Jaromír Erben的敘事詩寫成）和《圣潔的魯米那》是伯明翰和利茲的委托之作。

第一次倫敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆（P?íbram）旁的維索卡山（Vysoka）避暑，在那里他可以充分遠離城市享受大自然。1877年起他的公眾露面停息，只接受少量的委托，修改舊作，寫作歌劇《雅各賓派人》。

1889年初德沃夏克應俄羅斯皇家音樂協(xié)會之邀到訪莫斯科和圣彼得堡。在再一次的倫敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡爾斯大學榮譽博士頭銜，1890年10月他成為音樂學院教授。其實1889年一月他就收到聘任提議，但由于他當時事務繁忙不得不推掉。

在自新大陸

  1893年德沃夏克一家和他的朋友在紐約。從左到右是：他的妻子安娜，兒子安東寧，莎蒂·西伯特，約瑟夫·科瓦里克，莎蒂·西伯特的母親，女兒奧提莉，安東寧·德沃夏克。

1892年至1895年間，德沃夏克到紐約市的 美國國家音樂學院 （ 英語 ： National Conservatory of Music of America ） 擔任院長，年薪為當時的15000美元，這對德沃夏克的財政狀況來說是非常具有吸引力的。 但他也要考慮到家庭團聚的問題，他的妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前往。其他四個孩子只在1893年夏天來美國。那時一家在愛荷華州的捷克移民村 斯畢維里 （ 英語 ： Spillville, Iowa ） 歡度美好時光。

聘任建議是由慈善家 珍妮特·瑟伯 （ 英語 ： Jeanette Thurber ） 夫人提出的，她想把美國從歐洲音樂的局面中解放出來，并且樹立美國自己的藝術偶像。她建議作曲家從美國詩人亨利·沃茲沃思·朗費羅的長詩《 海華沙之歌 （ 英語 ： The Song of Hiawatha ） 》選取題材，寫一部美國歌劇。 德沃夏克深深認同美國黑人和印第安人音樂應該是美國音樂的發(fā)展基石，認為通過它們將會找到美國音樂自己的風格。 德沃夏克在紐約遇到了他后來的學生 哈里·布雷 （ 英語 ： Harry Burleigh ） ——最早的美國黑人作曲家之一。他向德沃夏克介紹了美國黑人的傳統(tǒng) 靈歌 （ 英語 ： Spiritual (music) ） 。

1893年，德沃夏克從《海華沙之歌》這個描寫印第安人的偉大詩篇中找到靈感，再結合自己對印第安人和美國黑人音樂的研究，最終為紐約愛樂樂團寫出了很出名的作品：第9交響曲《自自新大陸》。1893年12月16日，德沃夏克的朋友 安東·塞德爾 （ 英語 ： Anton Seidl ） 指揮紐約愛樂樂團在紐約著名的卡內(nèi)基音樂廳首演了這部交響曲，獲得熱烈歡迎。 他在紐約還寫有《感恩贊》和弦樂四重奏第96篇章，就是《美國弦樂四重奏》。從中可看到美國的音樂元素的滲入，例如五聲音階，一個降低的導音和切分音的應用。

德沃夏克在音樂學院的主要工作是作曲課，他的學生有魯賓·高德馬克。

從美國歸來

本來他的任期為兩年，后來順延兩年?？墒?895年4月德沃夏克就回國了，原因可能是他女贊助人Thurber經(jīng)過一次經(jīng)濟危機后財政情況急劇惡化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。

德沃夏克在維索卡山平靜地度過了幾個月，11月份再次到布拉格音樂學院上任。他曾打算過搬到維也納，在那得到一個位置應該不成問題，但最后還是沒有付諸現(xiàn)實。期間誕生了他最后一部弦樂四重奏。

交響詩

1896年德沃夏克與絕對音樂劃清界限。雖然他之前寫過一些被稱之為標題音樂的作品，如1889年的為鋼琴而作的《詩意聲樂畫》，他稱之為“標題音樂，但是是舒曼式的”，或是同年的Dumky三重奏（鋼琴三重奏）。但現(xiàn)在他直接轉向交響詩的創(chuàng)作。這是一種音樂體裁，在李斯特和瓦格納的新德國學派里，它是爭論的焦點之一。

這一年之內(nèi)他寫了《露莎卡》、《午時女巫》、《金紡車》和《野鴿》。這些作品都是根據(jù)捷克詩人Karel Jaromír Erben的敘事詩集《Kytice》創(chuàng)作的。他用散文式的音樂告訴聽眾這些故事的情節(jié)。下一年他還寫了《英雄之歌》，雖然他并沒有公開其大綱，但是他在一封信中卻對之作了解釋。

最后歲月

 布拉格德沃夏克像

此時的德沃夏克已經(jīng)完成了其室內(nèi)樂和管弦樂的創(chuàng)作。在他最后的歲月里他只寫歌?。?898年《魔鬼與凱特》、1900年《露莎卡》和1902/3年的《阿米達》。

在《阿米達》首演的時候，德沃夏克因腿疼而不得不中途離開。幾天后他得了感冒，只能在床上休息。1904年5月1日他在家人的陪伴下悄然離世，死因是中風而去世，享壽62歲。在逝世的第四天，捷克為他舉行了國葬。

音樂

德沃夏克的音樂是古典音樂與浪漫音樂結合民歌元素寫成的。他的主要作品有九首交響曲（其中最著名的是第9號“自新大陸”交響曲，以及第8號“英吉利”交響曲），大提琴協(xié)奏曲，無與倫比的清唱劇，如《圣母悼歌》和《安魂曲》，大量室內(nèi)樂，16首斯拉夫舞曲和歌劇《水仙女》。他的管弦樂作品以民族色彩強烈、音色燦爛多變著稱。

德沃夏克的作品有很多，無不呈現(xiàn)出捷克民族音樂特性。史麥塔納將自己國家的民族面貌和民歌引入捷克音樂創(chuàng)作，如他的歌劇和《我的祖國》。德沃夏克將此傳統(tǒng)發(fā)揚光大，帶到高峰。他贊美當時乃是音樂界主流的華格納、勃拉姆斯的音樂，但卻不為其意識所影響，仍自己走自己的路。

在這位謙遜的人的作品中，充滿了對祖國，對大自然，對宗教的愛。他從一連串的失敗中堅持過來，直到勃拉姆斯推薦其斯拉夫舞曲付梓出版，以及為大眾所接受為止。德沃夏克不斷地寫出那些無可超越的音樂作品。 在伊斯特凡·克爾特斯灌錄其交響曲全集之前，德沃夏克只有少部分作品為大眾所熟知。但是經(jīng)伊斯特凡·克爾特斯和拉斐爾·庫貝利克不遺余力的推廣，人們才認識到德沃夏克音樂的價值。

交響曲

傳記

O. ?ourek: Antonín Dvo?ák, Prag 1922

V. Kafková – M. P?íhod: Antonín Dvo?ák, Prag 1961

J. Burghauser: Antonín Dvo?ák, Prag 1986

參見

古典音樂作曲家列表

參考資料和注釋

參考書目

Clapham, John. Dvo?ák, Musician and Craftsman. London: 1979. ISBN 0-393-01204-2.

Taruskin, Richard. Music in the Nineteenth Century. Oxford: Oxford University Press. 2010. ISBN 978-019-538483-3.

免責聲明：以上內(nèi)容版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權請告知，我們將盡快刪除相關內(nèi)容。感謝每一位辛勤著寫的作者，感謝每一位的分享。