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生平

  瑪莉-亞歷山大·阿道夫筆下佩帶法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章的凱魯比尼

凱魯比尼出生于意大利的佛羅倫薩，原名為馬里亞·路易吉·卡洛·澤諾比奧·薩瓦托·凱魯比尼（Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini）。但他的出生日期一直無法確定：一說是9月14日，但受洗紀(jì)錄顯示和凱魯比尼自認(rèn)為9月8日才是正確的日期?；蛟S凱魯比尼的首名是支持9月8日說的一大證據(jù)，因?yàn)?月8日是無坫圣母瑪莉亞的天主教圣徒紀(jì)念日，因此出生在9月8日的孩子往往會(huì)以“瑪麗亞”為首名。 在現(xiàn)代的論文和音像制品上，通常會(huì)用凱魯比尼的意大利名字。在1790年，他決定采用法語版的新名馬里-路易-夏爾-澤諾比-薩瓦多·凱魯比尼（Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini），而且從此以后，所有關(guān)于他的文件都使用這個(gè)法文名字。

凱魯比尼自6歲開始跟隨父親，被譽(yù)為“羽管鍵琴大師（maestro al cembalo）”的巴托洛梅奧·凱魯比尼學(xué)習(xí)音樂，并很早開始學(xué)習(xí)對位法和戲劇風(fēng)格，十三歲便創(chuàng)作了數(shù)首宗教作品，被譽(yù)為音樂神童。1780年更獲得托斯卡尼大公的資助，前往博洛尼亞和米蘭進(jìn)修。

凱魯比尼早期的正歌劇使用了阿波斯托洛·澤諾（Apostolo Zeno）、梅塔斯塔齊奧和其他根據(jù)當(dāng)時(shí)戲劇傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作的辭本。而他的音樂也明顯受到當(dāng)時(shí)風(fēng)行的作曲家，如尼可洛·約梅里（Niccolò Jommelli）、托馬索·特拉埃塔（Tommaso Traetta）和安東尼奧·撒奇尼（Antonio Sacchini）的影響。而凱魯比尼唯一的喜劇作品，《三妻之夫和無妻之夫（Lo sposo di tre e marito di nessuna）》在1783年11月的威尼斯首演。

深感受意大利的傳統(tǒng)局限，并且銳意嘗試，凱魯比尼在1785年前往倫敦，為皇家劇院（the King"s Theater） 制作了兩套正歌劇和喜歌劇。同年，他偏離原訂行程，和朋友吉安巴提斯塔·維奧堤 （Gianbattista Viotti）前往巴黎旅游，并被維奧提引見法國的瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后和巴黎的上流社會(huì)。這一次旅程，凱魯比尼獲得委任，寫下第一部音樂悲劇，由讓-弗朗索瓦·馬芒特 （Jean-Fran?ois Marmontel）制作辭本的《得摩豐》。此后除了短暫回到倫敦，還有受薩伏依王室的薩丁尼亞國王所托，到都靈創(chuàng)作一出正歌劇外，凱魯比尼的余生都在法國度過。

  凱魯比尼《美狄亞》總譜首版封面，1797年

1788年，《得摩豐》在巴黎大歌劇院上演獲得好評，并在次年在維奧堤的幫助下，獲得杜伊勒里宮皇家劇院（Théatre de Monsieur）音樂總監(jiān)的任命，1792年升職到菲杜劇院（Théatre Feydeau）的音樂總監(jiān)。這些職位為凱魯比尼提供機(jī)會(huì)，率先讀到大量腳本，讓他可以選擇適合自己的辭本創(chuàng)作。而此時(shí)卡魯比尼的作品開始顯示他的創(chuàng)造力和創(chuàng)新的膽量。而他在巴黎首部成功的大作《洛多伊斯卡 （Lodo?ska）》（1791），是一部備受稱贊的現(xiàn)實(shí)主義英雄故事歌劇。接著的成功之作是3年后的《艾莉莎 （Elisa）》，以瑞士阿爾卑斯山麓為背景。其后1797年的《美狄亞（Médée）》則是凱魯比尼最著名的作品。而在1800年的《兩天 （Les deux journées）》，則通過簡化自己的風(fēng)格，獲得大眾的歡迎，取得成功。上述歌劇都在菲杜劇院或巴黎喜歌劇院（Opéra-Comique）首演。而這些成功令他感到自己的生活無憂，因此在1794年和安妮·賽西兒·杜雷特（Anne Cécile Tourette）結(jié)婚，婚后共生下三名子女。

而法國大革命為凱魯比尼帶來很大沖擊，令他要隱藏此前和王室貴胄的聯(lián)系，以求取得新政府的任命?？v然拿破侖覺得凱魯比尼的風(fēng)格太復(fù)雜，但凱魯比尼依然在拿破侖執(zhí)政的十多年里，堅(jiān)持每年撰寫一部愛國作品。 而最終他也在1805年和1806年 獲得任命為拿破侖在維也納的音樂總監(jiān)，令他的部分作品得以在維也納上演。

而在《兩天》過后，巴黎的觀眾開始比較偏好新進(jìn)作曲家的作品，如弗朗索瓦·布瓦爾迪厄（Fran?ois-Adrien Boieldieu）的作品。而凱魯比尼的芭蕾歌劇《阿納克里翁（Anacréon）》則是徹底失敗，而很多其他作品也未能取得成功。唯一例外的是1806年的制作《范尼斯卡 （Faniska）》，獲得大眾歡迎，還有海頓、貝多芬甚至歌德 的盛贊。隨后1813年首演的《阿本塞拉赫家族的故事 （Les Abencérages）》，講述西班牙摩爾人的格拉納達(dá)王國末日的英雄歌劇，是凱魯比尼意欲與加斯帕羅·斯蓬蒂尼 （Gaspare Spontini）的《貞潔的修女 （La Vestale）》抗衡之作?？v然風(fēng)評甚好，但上演次數(shù)其少。

為自己無法在舞臺作品中取得成功，凱魯比尼還是不斷增加宗教音樂的創(chuàng)作，寫下了七套彌撒，兩部安魂曲，還有很多短篇圣歌。而波旁王朝后，凱魯比尼更被任命為王家音樂總監(jiān)Surintendant de la musique du roi），直至1830年七月革命波旁王朝被推翻后。而1815年，倫敦愛樂協(xié)會(huì)委托凱魯比尼撰寫一部交響樂，一首序曲，還有一部合唱交響曲。凱魯比尼創(chuàng)作完后，更親赴倫敦指揮首演，增加了他在國際上的名聲。

  安格爾筆下年老的凱魯比尼（1841）

而在1816年首演，紀(jì)念法王路易十六的《c小調(diào)安魂曲》，凱魯比尼取得巨大成功，而該曲更獲得貝多芬、舒曼和布拉姆斯的盛贊。1836年，凱魯比尼則為自己的葬禮寫下《d小調(diào)安魂曲》，并指定用全男聲演唱，以回應(yīng)教會(huì)對自己在先前作品運(yùn)用女聲的批評。

雖然凱魯比尼只有少量室內(nèi)樂的創(chuàng)作，但很多人認(rèn)為這些作品相當(dāng)重要。威廉·阿特曼（Wilhelm Altmann）在他的《弦樂四重奏演奏手冊（Handbuch für Streichquartettspielers）》中指出，卡魯比尼的六部弦樂四重奏皆是一流作品，而其中第一號和第三號更是杰作。而卡魯比尼為兩部小提琴，一部中提琴以及兩部大提琴所作的弦樂五重奏也被譽(yù)為一流之作。

1822年，卡魯比尼被任命為巴黎音樂學(xué)院院長，并完成他的教科書《對位法和賦格教程（Cours de contrepoint et de fugue）》。而在1835年，身為院長的卡魯比尼陷入了和年輕新進(jìn)?？送小ぐ走|士的沖突當(dāng)中，導(dǎo)致白遼士晚年在回憶錄中形容卡魯比尼是一個(gè)反復(fù)無常的迂腐老學(xué)究。部分樂評人如巴西·迪安指出白遼士對凱魯比尼的描述，扭曲了后世對凱魯比尼的印象。但事實(shí)上，不少同時(shí)代的人對凱魯比尼容易動(dòng)怒的個(gè)性，有所暗示，如阿道夫·阿當(dāng)就曾寫道：“部分人一直聲稱他的脾氣很穩(wěn)定，因?yàn)樗?jīng)常發(fā)怒?！笨v然如此，卡魯比尼依然有不少朋友，如羅西尼、蕭邦等等，當(dāng)然還有畫家安格爾。安格爾和凱魯比尼可謂興趣和職業(yè)互補(bǔ)：凱魯比尼是個(gè)業(yè)余畫家，安格爾喜歡玩小提琴。而在1841年，安格爾為年老的凱魯比尼劃下了最著名的一幅肖像。

  凱魯比尼的墓碑

終其一生，凱魯比尼盡獲法國各個(gè)最高和最尊貴的榮譽(yù)：1814年的法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章騎士勛位，1815年的法蘭西藝術(shù)院院士。1841年，他更成為法國歷史上首位獲得榮譽(yù)軍團(tuán)勛章司令勛位的音樂家。 最終凱魯比尼卒于巴黎，享年81歲，安葬在巴黎著名的拉雪茲神父公墓，距離蕭邦的安息地僅四米之遙。而他的墓碑則由著名建筑師勒克萊（Achille Leclère）設(shè)計(jì)，墓碑上有一幅由雕塑家奧古斯當(dāng)·杜蒙雕刻浮雕，刻有頭戴“音樂”桂冠的凱魯比尼半身像。

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