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紹劇又名“紹興亂彈”、“紹興大班”。流行于浙江省紹興、寧波、杭州地區(qū)及上海一帶。明嘉靖年間，余姚腔、弋陽腔盛行，紹興一帶出現(xiàn)了“調(diào)腔”。初為海外僑胞唱道士班和堂名班等坐唱形式，一人兼唱多行腳色，并以大鑼、大鼓、鐃鈸伴奏。搬上舞臺后，稱紹興高調(diào)班。明末清初，昆腔盛行，繼而亂彈傳入，高調(diào)班紛紛兼唱昆腔和亂彈，形成三全班。至乾隆年間，盛極一時，多以“群玉”二字作班名。到了咸豐、同治年間，高腔和昆腔逐漸失去觀眾，特別在農(nóng)村，亂彈備受歡迎，于是藝人改唱亂彈為主，稱紹興亂彈班。紹劇唱腔的主要曲調(diào)為“二凡”、“三五七”和“陽路”，以“二凡”為主?！岸病迸c西秦腔有明顯的淵源關(guān)系?！叭迤摺币蚱涑湟郧熬淙趾臀遄?，后句七字組成而得名。“陽路”即吹腔，有“高陽”、“平陽”之分。紹劇伴奏樂器以板胡為主，“斗子”為輔。紹劇的板胡亦稱高胡，音色比一般板胡更為高亢，“斗子”亦稱“金剛腿”、“牛腿琴”。此外，還有嗩...

紹劇，即紹興亂彈，俗稱紹興大班。興起于清康熙、乾隆年間。唱辭以七字齊言對偶為基礎(chǔ)，有獨立完整的唱調(diào)，即［三五七］與［二凡］。劇作內(nèi)容多為忠奸爭斗、征戰(zhàn)殺伐之事。焦循《花部農(nóng)譚》謂“其事多忠、孝、節(jié)、義，足以動人；其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血氣為之動蕩?！?0年代稱“越劇”。1950年定名紹劇。流行于紹興、寧波、杭州、嘉興、湖州及上海一帶。

紹劇原名“紹興亂彈”，又稱“紹興大班”。紹興亂彈興起于清康熙中后期至乾隆年間，20世紀20年代進入上海，俗稱紹興大班，三十年代一度稱為“越劇”，以后“女子文戲”相沼呼為“越劇”，才不復(fù)再用此名。紹興亂彈的發(fā)展從其演唱定調(diào)角度看，經(jīng)歷了清康熙年間的尺調(diào)亂彈、乾隆年間的正宮亂彈和清末民初至四十年代的小工調(diào)亂彈三個階段，從而形成了區(qū)別于浙江其他各路亂彈如浦江亂彈、溫州亂彈和臺州亂彈的獨有特色，中華人民共和國成立后，1950年定名為紹劇，形成了劇有定辭(劇作家編劇)、演有定格(導(dǎo)演排戲)、唱有定腔(作曲定腔)、場有定景(舞美設(shè)計)的現(xiàn)代劇種。紹劇唱腔曲調(diào)以[二凡]、[三五七]、[揚路]為主。[二凡]腔調(diào)高亢激越，與西秦腔有明顯淵源關(guān)系，宜于表現(xiàn)慷慨激昂感情，演出時氣勢雄壯，有濃郁的地方特色。唱腔有倒板、浪板、慢板、流水、快板之分，是一種以散唱為特點的板式變化體唱腔。演唱者根據(jù)劇情、人物性格需要，可...

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