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周文矩美風(fēng)度，學(xué)丹青頗具精思，升元(937-942)中奉命在宮廷作《南莊圖》，精備之至。后主李煜時(shí)任翰林待詔。工畫人物、冕服、車器，尤擅仕女，多以宮廷貴族生活為題材，兼精車馬、樓觀，畫風(fēng)近于周昉，但其纖麗過(guò)之，畫衣紋多作顫筆，獨(dú)創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法；畫山林泉石，其筆法亦瘦挺、顫掣，和周昉不同；所畫仕女不施朱傅粉，鏤金佩玉以飾為工。也善畫佛像，嘗于兜率宮內(nèi)作《慈氏像》，將印度原本中之男像畫成“豐肌秀骨”、“明眸善睞”之中國(guó)女性。曾繪《高僧試筆圖》，畫一僧攘臂揮筆，旁觀數(shù)士人咨嗟嘖嘖之態(tài)，如聞?dòng)新暋＿€善于描寫兒童生活，有《嬰戲圖》卷、《宮中圖》卷等。

（？—？）五代時(shí)句容（今屬江蘇）人。南唐初已在宮廷作畫，后主時(shí)任翰林待詔。擅事人物，多以宮廷貴族生活為題材。風(fēng)格近唐周方而以雕飾為工。存世作品有《重屏?xí)濉贰ⅰ睹骰蕰?huì)棋》、《琉璃堂人物》等圖，系摹本。

傳世作品有《明皇會(huì)棋圖》卷，圖錄于《故宮名畫三百種》；《重屏?xí)鍒D》卷，描繪南唐中主李Z與兄弟們?cè)谄溜L(fēng)前對(duì)弈的場(chǎng)面。因背景屏風(fēng)上又畫屏風(fēng)，所以稱為“重屏”，該圖無(wú)名款，宋元藏印均偽，但人物服飾及生活用品為五代遺制，至少可以反映周文矩畫法的面貌。絹本，設(shè)色，縱40.3厘米，橫70.5厘米，卷后有明沈度、文征明題記，現(xiàn)藏故宮博物院。藏于美國(guó)弗利爾博物館的《琉璃堂人物圖》卷為清人摹本，該畫描繪盛唐詩(shī)人王昌齡與其詩(shī)友李白、高適等人在江寧琉璃堂唱和的故事。宋徽宗誤題為韓輟段腦吠肌返拇本其實(shí)是該畫的一部分?！秾m中圖》一畫為南宋摹本，記載說(shuō)為周文矩真跡臨本。北宋《圖畫見(jiàn)聞志》和《宣和畫譜》舉述周文矩的作品，“有《貴戚游春》、《搗衣》、《熨帛》、《繡女》等圖傳于世”?，F(xiàn)存宋代摹本《宮中圖》，從不同側(cè)面表現(xiàn)了宮廷婦女的生活。包括奏樂(lè)、簪花、撲蝶、戲嬰、調(diào)犬、畫像等多種情節(jié)；全圖分12段，共81人，人物情態(tài)及...

人物簡(jiǎn)介周文矩，中國(guó)五代南唐畫家。建康句容（今江蘇省句容市）人。生卒年代不詳，約活動(dòng)于南唐中主李Z、后主李煜時(shí)期（943～975），后主時(shí)任翰林待詔。周文矩工畫佛道、人物、車馬、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像畫家。存世作品多為摹本《宮中圖》、《蘇武李陵逢聚圖》、《重屏?xí)鍒D》、《琉璃堂人物圖》、《太真上馬圖》。周文矩美風(fēng)度，學(xué)丹青頗具精思，升元(937-942)中奉命在宮廷作《南莊圖》，精備之至。后主李煜時(shí)任翰林待詔。工畫人物、冕服、車器，尤擅仕女，多以宮廷貴族生活為題材，兼精車馬、樓觀，畫風(fēng)近于周P，但其纖麗過(guò)之，畫衣紋多作顫筆，獨(dú)創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法；畫山林泉石，其筆法亦瘦挺、顫掣，和周P不同；所畫仕女不施朱傅粉，鏤金佩玉以飾為工。也善畫佛像，嘗于兜率宮內(nèi)作《慈氏像》，將印度原本中之男像畫成“豐肌秀骨”、“明眸善睞”之中國(guó)女性。曾繪《高僧試筆圖》，畫一僧攘臂揮筆，旁觀數(shù)士人咨嗟...

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