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出演作品電視劇傲慢與偏見（1995年）沉默的證人（1996年）冤家成雙（2000年）梅林傳奇（2009年-2011年）電影蝴蝶夢（1997年）麗貝卡（1997年）圓塔（1998年）大衛(wèi)·科波菲爾（1999年）我美麗的守護(hù)天使（2002年）鋼琴家（2002年）三盲鼠（2003年）愛情命運(yùn)（2003年）新木馬記（2003年）超市夜未眠（2004年）火藥、背叛和陰謀（2004年）愛你如詩美麗（2005年）保持緘默（2005年）吉米闖天關(guān)（2006年）芭蕾舞鞋（2007年）道林·格雷（2009年）永生之法（2010年）獲獎(jiǎng)情況FlaianoFilmFestival最佳女演員《我美麗的守護(hù)天使》（2003年）

繪畫大師胡安·米羅又被翻譯為杰昂·米羅，若安·米羅。1893年出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商。母親出身于細(xì)木匠家庭?；蛟S是由于父母兩個(gè)家庭傳統(tǒng)技能、工藝設(shè)計(jì)的影響，米羅自小就想成為一個(gè)藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向，靦腆寡言，他的父母并不以為他會(huì)有很大出息。在他14歲時(shí)，他們把他送進(jìn)巴塞羅那美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。然而，少年米羅給學(xué)校教員的印象是“罕見的愚莽”。后來他從美術(shù)學(xué)校退學(xué)。出于對家庭的責(zé)任，米羅17歲時(shí)當(dāng)上一名商業(yè)職員。職員的職業(yè)讓他抑郁不樂，加上工作勞累，第二年他患了重病。父親把他送到蒙特洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng)，在這里，他可以俯瞰金色的海灘、粗獷的斷巖、堅(jiān)石疊成的農(nóng)舍、環(huán)繞村落的橄欖樹和葡萄園。這讓米羅領(lǐng)略到荒涼山地的無窮魅力，感受到自然界花木迷人的韻味。這一段的療養(yǎng)生活，對米羅藝術(shù)風(fēng)格的形成，是一種先期的準(zhǔn)備。身體復(fù)元后，米羅回到巴塞羅那，他的家人同意他進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。同期，...

生平格里斯在馬德里出生，并在那里學(xué)習(xí)藝術(shù)。1906年搬到巴黎附近，那時(shí)巴勃羅·畢加索和他黑色的工作室，對格里斯產(chǎn)生很大的影響，他開始進(jìn)行立體主義式的繪畫。他的作品色彩艷麗，富有立體主義。1925年10月后，格里斯患有尿毒癥并且心臟有問題。1927年5月12日，因腎功能衰竭在布洛涅-比揚(yáng)古塞納河畔訥伊逝世，享年40歲，留下妻子喬塞特，和兒子喬治。作品GuitarandPipe,1913,達(dá)拉斯藝術(shù)博物館GlassofBeerandPlayingCards,1913,哥倫布藝術(shù)博物館ViolinandCheckerboard,1913,StephenA.SimonandBonnieSimonCollection.TheBottleofAnísdelMono,1914,索菲亞王后國家藝術(shù)中心博物館Fant?mas,1915,國家藝?yán)萐tillLifewithCheckedTablecloth,1...

自傳自2001年以來，他一直在新澤西州普林斯頓的高等研究院擔(dān)任教授。受頒獎(jiǎng)項(xiàng)馬爾達(dá)西那受頒的獎(jiǎng)項(xiàng)如下：艾爾弗·斯隆基金Fellowship,1998PackardFellowshipinScienceandEngineering,1998麥克阿瑟獎(jiǎng),1999UNESCOHuseinPrizeforYoungScientists,1999SacklerPrizeinPhysics,2000XanthopoulosInternationalAwardforResearchinGravitationalPhysics,2001PiusXIMedal,2002EdwardA.BouchetAward，美國物理學(xué)會(huì),2004丹尼·海涅曼數(shù)學(xué)物理獎(jiǎng),2007狄拉克獎(jiǎng)?wù)?2008PomeranchukPrize,2012基礎(chǔ)物理學(xué)突破獎(jiǎng),2012(YuriMilnerPrize)presentedtop...

哈里昆的狂歡《哈里昆的狂歡》是第一幅超現(xiàn)實(shí)主義的圖畫：在一個(gè)奇特的空間逆轉(zhuǎn)感。室內(nèi)舉行著狂熱的集會(huì)，只有人類是悲哀的，那人帶有頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動(dòng)物、有機(jī)物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。加泰隆風(fēng)景《加泰隆風(fēng)景》中的幻想，雖然神秘但很生動(dòng)。在畫中，黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上，有些可以辨認(rèn)，有些好象暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。1920年代末至1930年代初，米羅開始探討拼貼和裝配，并創(chuàng)作了一些怪人物。這些探索一直又繼續(xù)搞了十年。這個(gè)時(shí)期給人印象最深刻的作品，就是1933年的大型組畫，到此時(shí)為止，這也是最抽象的作品。有一些是以拼貼的要素為基礎(chǔ)的，把從報(bào)紙上撕下來的真實(shí)細(xì)部，貼到紙板上。母題有工具、家具、碟子和玻...