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                  諸葛亮數(shù)次北伐失敗的真正原因 竟是因?yàn)樗?/h2>
                  2019-10-14
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  諸葛亮數(shù)次北伐失敗的真正原因竟是因?yàn)樗?劉備死后,諸葛亮身上最后一層束縛消失了,他成了蜀國(guó)真正的掌權(quán)人,但是他依然沒

                    劉備死后,諸葛亮身上最后一層束縛消失了,他成了蜀國(guó)真正的掌權(quán)人,但是他依然沒有忘記劉備的愿望,“興復(fù)漢室,還于舊都”,于是發(fā)動(dòng)了歷史上很著名的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)。但是哪怕蜀國(guó)傾盡全國(guó)之力,再加諸葛亮天縱之才,為什么數(shù)次北伐都以失敗告終呢?原因其實(shí)很簡(jiǎn)單,是因?yàn)橐粋€(gè)叫做棗祗的人。

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                  網(wǎng)絡(luò)配圖

                    這個(gè)名字很陌生,他也的確是個(gè)名不經(jīng)轉(zhuǎn)的小人物,但是他對(duì)于魏國(guó)的作用真可謂不小,他就是魏國(guó)“屯田制”的最初創(chuàng)始人。而也正是這個(gè)屯田制,導(dǎo)致諸葛亮一次次的北伐失敗。

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                  網(wǎng)絡(luò)配圖

                    所謂的屯田制指的是利用士兵和農(nóng)民墾種荒地,以取得軍隊(duì)供養(yǎng)和稅糧。又有軍屯、民屯之分。東漢末年,雖然魏國(guó)屯田的構(gòu)想與實(shí)施都只限于避免從異地長(zhǎng)途運(yùn)輸糧食,目的只是解決邊境守備軍隊(duì)之需,并不作為經(jīng)濟(jì)和社會(huì)制度,但是屯田制給魏國(guó)帶來的卻是國(guó)力提升和經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)盛。最開始曹操依靠中原土地肥沃的優(yōu)勢(shì),調(diào)防部分士兵去開墾種植,當(dāng)年便囤積了上百萬(wàn)斛糧食,從此軍心穩(wěn)定,交戰(zhàn)時(shí)不再有缺糧的窘境,曹操也僅用了十年時(shí)間就統(tǒng)一了北方。

                  諸葛亮

                  網(wǎng)絡(luò)配圖

                    三國(guó)鼎立后,曹操又繼續(xù)擴(kuò)大屯田規(guī)模,尤其在與吳、蜀接壤的邊境線上,開墾大量農(nóng)場(chǎng),僅在關(guān)隴地區(qū),就設(shè)有長(zhǎng)安、槐里、陳倉(cāng)、上邽等多個(gè)墾殖基地,這些邊境線上的“建設(shè)兵團(tuán)”,通過五年、十年的休養(yǎng)生息,形成穩(wěn)定的凝聚力。

                    反觀蜀國(guó)這邊,糧食無法運(yùn)輸?shù)角熬€,諸葛亮縱有天才智慧,能制造木牛、流馬,運(yùn)送糧食,也遠(yuǎn)水解不了近渴!《三國(guó)演義》中“六出祁山”,就是多次因?yàn)榧Z草問題,而丟失了大好戰(zhàn)機(jī),最后扼腕長(zhǎng)嘆,蜀國(guó)最終敗在了后勤補(bǔ)給上。


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                  農(nóng)場(chǎng)
                  西班牙藝術(shù)家胡安·米羅是20世紀(jì)最有價(jià)值的藝術(shù)家之一。因?yàn)樯屎蜆?gòu)圖獨(dú)具特色,米羅的作品以獨(dú)特的、充滿活力的、兒童般的幻想世界而獨(dú)樹一幟。米羅是具有獨(dú)創(chuàng)性的抽象超現(xiàn)實(shí)主義代表人物之一,他的藝術(shù)才能是多方面的。除繪畫之外,他還廣泛涉獵陶藝、雕塑、舞臺(tái)美術(shù)等領(lǐng)域。米羅的作品其畫面洋溢著自由、天真的氣息。通過對(duì)立體主義的研究,米羅于1920年創(chuàng)造了一種非常特殊的風(fēng)格。他注重每一個(gè)元素的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié),并刻意安排它們的成分,宣稱已“砸碎了立體主義的吉他”。西方評(píng)論家說:“米羅不會(huì)滿足于畫吉他,他夢(mèng)想的是星星和太陽(yáng)!”他于1921年至1922年創(chuàng)作的這幅《農(nóng)場(chǎng)》就是這一時(shí)期的巔峰之作,標(biāo)志著米羅從具象到抽象、從現(xiàn)實(shí)主義到超現(xiàn)實(shí)主義的過渡。這幅作品描繪了加泰羅尼亞農(nóng)村的場(chǎng)景,背景是藍(lán)色天空,以及一顆高大的桉樹。農(nóng)場(chǎng)里忙碌的人們,以及這里的土地、玉米、房屋、馬匹、水桶、小狗和蝸牛等主要集中在畫面的下半部分。
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