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　　在《經(jīng)過一扇門的詹妮弗》(Jenefer by a door，1971-1974)中，可以清楚地看到測量痕跡的存在。量痕在畫面中起了支撐經(jīng)緯的作用，有助于藝術(shù)家準(zhǔn)確把握對象，確保了正在建構(gòu)之形象的視覺真實性，使畫者獲取新的視覺體驗的同時又借助它形成了單純之韻律與獨特的拙味。

　　厄格羅雖然運用以系統(tǒng)的測量作為達(dá)到目的手段，但執(zhí)著追求的是呈現(xiàn)自然的藝術(shù)，其作品實際上源于藝術(shù)家內(nèi)心深厚的情感。色彩才是他理解事物的根本。事實上，他的色彩運用汲取了塞尚、馬蒂斯和維亞爾的營養(yǎng)。在規(guī)矩形體的同時，他采取色塊微妙色調(diào)區(qū)別的辦法將物體應(yīng)有的強光黑影削弱，以淺淺的亮灰色調(diào)營造出當(dāng)代意味。

　　同時，厄格羅的畫作中還存在著色彩與構(gòu)圖的設(shè)計感，《裸體行走，藍(lán)衣服》(Striding Nude, Blue Dress，1978—1981)(由于畫中的主人公被證實是前首相托尼·布萊爾的妻子切麗，在20世紀(jì)70年代末，她還為實習(xí)生時，尤恩·厄格羅就以她為模特進(jìn)行創(chuàng)作，此中奧妙令人傳奇。)中的人物膚色、衣服、頭發(fā)、背景和地面，各自都有著色彩傾向——粉紅、亮藍(lán)、橘黃、深黑、淺紫，幾個明確的塊分布，構(gòu)筑了畫面的色彩結(jié)構(gòu)，這不同于印象派也不同于古典主義畫法，表現(xiàn)出自身的當(dāng)代性。

　　《艾利》(Ali，1995-97)中，女人體的曲線不如畫面上的幾何圖形重要。女人體的堅實切面，與模特兒身體結(jié)構(gòu)一樣被高度精確的描繪，微妙的色塊嚴(yán)格地填充在每個部分，亮而白的皮膚色，形成了堅實與永恒之感。