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　　帕米賈尼諾(一譯巴米德熱尼諾;1503-1540)的畫家所畫的。他原名弗朗契斯科·馬卓洛，出生于帕爾馬。最初就學于畫家柯勒喬門下，并在那里為福音布道者圣喬凡尼教堂和帕爾馬附近的方塔內(nèi)拉多城堡畫了許多壁畫，時間大約在1519-1522年之間。這后一個地方的壁畫約作于16世紀30年代(也有的說作于1523年)。此后他遷居羅馬、波倫亞(約于1524-1531年間)。這一幅圣母像就作于他回到帕爾馬后的時期，即1531至1540年間，歷史上稱這個時期是他藝術(shù)的第二帕爾馬時期。

　　關(guān)于樣式主義(又譯矯飾主義或風格主義)這個名詞，源于意大利語樣式Maniera一詞，它的含義兼有形式與風格的意思。這種新風格發(fā)生于意大利16世紀，即在達·芬奇、米開朗基羅與拉斐爾三位杰出藝術(shù)家的風格進入高潮和以卡拉齊兄弟、卡拉瓦喬、貝尼尼等人為首的時代新紀元這兩流相交替的一種形式變異現(xiàn)象。樣式主義不僅很快影響整個意大利境內(nèi)，還遍及整個歐洲。對于美術(shù)上的樣式主義，歷史上一直存在著褒貶之爭。有的說它是意大利文藝復興晚期的衰退表現(xiàn);有的說是新藝術(shù)風格的綜合化，更有的把它看成是時代賦予它的一種獨立的藝術(shù)流派，是藝術(shù)發(fā)展的歷史必然。這種學術(shù)上的爭論如僅用國內(nèi)已見到的資料去判斷，是難以得出孰是孰非的結(jié)論的。從這個術(shù)語的不同翻譯上也可以看出，我們?nèi)菀纂S不同材料的分析傾向作出判斷：蘇聯(lián)學者把樣式主義看成是意大利佛羅倫薩風格進入危機的鮮明體現(xiàn)(見蘇聯(lián)藝術(shù)科學院編的世界美術(shù)通史);意大利美術(shù)史家則認為，樣式主義是對文藝復興這個黃金時代的光輝成就的有選擇性的繼承與模仿。

　　關(guān)于它的內(nèi)涵與得失，無法在這里作冗長的學術(shù)性研究，只要欣賞帕米賈尼諾這一幅《長脖圣母》，就可以見出這種風格的形式特征。 畫家雖也在畫圣經(jīng)中的圣母與圣子像，但作者溶入了自己的審美理想。他夸大了圣母的身材與脖子，拉長了女性形象的形體比例，使圣母整個體型古怪地呈現(xiàn)出波浪形彎曲(拉長人體比例不是帕米賈尼諾的創(chuàng)造，早在古希臘盛期的優(yōu)美雕刻中已經(jīng)出現(xiàn))。當然，在寫實風格盛行的年代里，這種主觀任意的藝術(shù)表現(xiàn)，帶有叛逆性質(zhì)，使觀者頓感奇特。這幅畫連背景都沒有畫完，前景上圣母與天使們的距離也使人難以估摸。由于過分注重形體的風格化，畫家忽視了背景寫實的具體性，教會與社會上的反應(yīng)也比較強烈，而且遭到長時期的非難。這幅畫有214×133厘米，如此大一幅肖像畫式圣母像(帕米賈尼諾尤擅肖像畫，他的大量肖像杰作是在后期完成的)，使教會感到震驚，可是宮廷里和一部分社會人士卻能容忍，這在一定程度上反映了意大利一部分人的審美傾向。后來，這種所謂蛇形形體風格成了樣式主義肖像畫的一種公式，半個世紀后，在洛馬卓的繪畫理論中被加以探討和研究。此畫現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館里。