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　　品欽創(chuàng)作的喜劇比那些專職喜劇小說(shuō)家更加豐富，他的8部小說(shuō)滿載著滑稽幽默的惡搞、古靈精怪的角色、妙不可言的對(duì)白與搞怪荒誕的劇情。他筆下最出彩的作品往往富含多個(gè)層次，將令人捧腹的幽默與意味深長(zhǎng)的暗喻完美交錯(cuò)，比如仿雅各賓派復(fù)仇劇式的中篇小說(shuō)《拍賣第四十九批》(The Crying of Lot 49)便是如此。

　　品欽始終是一位心系政治的小說(shuō)家，盡管通?？磥?lái)，不管政治跟喜劇的關(guān)系，還是政治與文學(xué)的關(guān)系，似乎都沒(méi)那么和諧。相比之下，其他生于30年代的小說(shuō)家們不過(guò)是偶爾(比如菲利普·羅斯和約翰·厄普代克)或淺顯地(比如唐·德里羅)談及政治。品欽的寫作生涯始于1963年關(guān)于吸血鬼、真實(shí)與心理的長(zhǎng)篇小說(shuō)《V.》;1966年完成的《拍賣第四十九批》預(yù)設(shè)了與美國(guó)邊緣化人群相關(guān)聯(lián)的巨大陰謀;1973年的杰作《萬(wàn)有引力之虹》(Gravity’s Rainbow)將時(shí)間背景定格在1944-1945年，小說(shuō)以V-2火箭和圍繞其可能發(fā)生的文明戰(zhàn)爭(zhēng)為中心展開創(chuàng)作。這些文中人物的經(jīng)歷與政治的關(guān)聯(lián)，無(wú)不體現(xiàn)了他那借鑒自低俗小說(shuō)的標(biāo)志性偏執(zhí)。但你也別指望能在他的小說(shuō)里看到總統(tǒng)和首相(雖然尼克松在《萬(wàn)有引力之虹》的末尾有短暫露面)：從他作品中暗藏的左派無(wú)政府主義及反主流文化視角來(lái)看，這些人不過(guò)就是新代言人或者軍工復(fù)合體。

　　同樣能夠?qū)⑺c同行區(qū)分開來(lái)的，便是他愿意把女性角色置于小說(shuō)更加中心的位置，而不是僅僅將她們視作情愛(ài)對(duì)象，或是通往英雄自由之路上的羈絆。他在文學(xué)世界的初次亮相，就伴隨著一位女性——神秘的V(最初的名字是維多利亞)，他描繪了她在20世紀(jì)初期的人生歷程。在接下來(lái)的《拍賣第四十九批》中，業(yè)余偵探主角Oedipa Maas原是一位加州家庭主婦。但這一切并不意味著他在呈現(xiàn)女性形象上就毫無(wú)問(wèn)題，問(wèn)題還是有的，比如：文中反復(fù)出現(xiàn)女性賣國(guó)賊的動(dòng)機(jī)何在?為何某些反面角色會(huì)對(duì)女主角產(chǎn)生難以抵抗的性吸引力?

　　他既是美國(guó)小說(shuō)家，同時(shí)也是歐洲小說(shuō)家?！度f(wàn)有引力之虹》的故事背景設(shè)置在德國(guó)、英國(guó)和法國(guó)，另外三部作品《V.》、《梅森和迪克遜》以及《抵抗白晝》也都發(fā)生在歐洲。梅森和迪克遜都是18世紀(jì)的英國(guó)人，在現(xiàn)實(shí)生活中分別是測(cè)量員和天文學(xué)家，V和Stencil也一樣，后者是1950年代客居紐約的流亡者。

　　品欽令人敬佩地站在當(dāng)今所有“自我寫照型小說(shuō)家”們的對(duì)立面，70歲之前盡力避免任何自傳性文學(xué)(《流血的邊緣》是對(duì)他紐約家庭生活的一些洞見)，甚至比其他任何抵觸公眾的作家更加嚴(yán)苛——沒(méi)有照片(和塞林格不同)，也不接受采訪(和艾琳娜·費(fèi)蘭特不同)。曾經(jīng)一度和他這般高深莫測(cè)的同行們(比如德里羅和鮑勃·迪倫)，后已大都漸漸變得溫和了。而他所做出過(guò)的最大妥協(xié)，大概就是在《辛普森一家》中以頭罩紙袋的卡通形象公開露面。

　　抵觸后現(xiàn)代主義的讀者們也不應(yīng)錯(cuò)過(guò)品欽的作品，事實(shí)上，后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義息息相關(guān)，同時(shí)映射著超小說(shuō)與模仿改編文學(xué)，《V.》被認(rèn)為是首部完全成熟的后現(xiàn)代主義英語(yǔ)小說(shuō)。盡管品欽常常和德里羅、大衛(wèi)·佛斯特·華萊士一起，被人們視為后現(xiàn)代主義的三大巨頭，但這只在他早期作品上說(shuō)得通。經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)17年的休整之后，1984年，品欽帶著全新的文學(xué)審美回歸文壇，不過(guò)度強(qiáng)調(diào)思考，不帶濃重的梅爾維爾或喬伊斯風(fēng)格，反而更加接近通俗小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)故事敘述。像2009年的作品《固有缺陷》和《流血的邊緣》，都偏向于偵探小說(shuō)。狄更斯既是喬納森·弗蘭岑(Jonathan Franzen)對(duì)抗現(xiàn)代主義-后現(xiàn)代主義的標(biāo)桿，顯然也是品欽《流血的邊緣》所遵從的模范。

　　就薩爾曼·拉什迪(Salman Rushdie)而言，新流浪主義歷史文學(xué)有著一種普遍的冒險(xiǎn)性，通常是多線創(chuàng)作，同時(shí)又貌似矛盾地與天馬行空的想象相結(jié)合，不畏懼那些顯然與時(shí)代不合的元素。比如一切敘述都是純主觀的，所有角色都是作者的推測(cè)。品欽在描寫未來(lái)與現(xiàn)在時(shí)實(shí)在太有天賦，被尊為“網(wǎng)絡(luò)朋克之父”，影響了威廉·吉布森(William Gibson)、尼爾·斯蒂芬森(Neal Stephenson)等一大批人。

　　噢差點(diǎn)兒忘了，他比現(xiàn)今所有的寫作者都更加擅長(zhǎng)開篇，會(huì)起滑稽搞笑的名字(比如，Oedipa Maas夫人出現(xiàn)之后，我們又聽到了Warpe、Wistfull、 Kubitschek和McMingus這些法律公司的名字)，他還總愛(ài)用自編歌詞(秀場(chǎng)音樂(lè)、流行歌曲、嚴(yán)肅歌劇)打斷小說(shuō)進(jìn)展，卻又不告訴讀者具體是哪首音樂(lè)，讓他的讀者們喜憎交雜。