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　　大家知道，西施在中國是美女的代名詞，而美男的代名詞當(dāng)然是潘安，有俗語“貌若潘安”為證。他是西晉時(shí)期的文學(xué)家，一位長得很帥的文藝青年。其實(shí)他本名應(yīng)該是潘岳，字安仁，從來沒叫過潘安，到了唐朝，杜甫寫詩，為了押韻和格律，硬將潘岳寫成潘安，“恐是潘安縣”，從此大家都叫他潘安。一句詩改了頭號(hào)美男子的名字，老杜也夠狠的。

　　千萬別以為潘安只是顏值高而已，人家的才華和情懷也是一流的，他寄托哀思，紀(jì)念亡妻的詩歌《悼亡詩》寫得非常漂亮，乃至成為中國詩歌史上的經(jīng)典。

　　潘安雖然是帥哥，但用情很專一，自小與名儒門第的楊家姑娘訂婚，夫妻倆一起生活二十多年。楊氏去世后，潘安很悲傷，寫下紀(jì)念嬌妻的悼亡詩。他想念逝去的妻子，不知不覺時(shí)光過去，冬天過去，春天過去，寒暑也流逝，“荏苒冬春謝，寒暑忽易流”。換成蘇軾的話大概是“十年生死兩茫?！?。本來想在妻子的墓前多待一會(huì)，可是人家潘安也是一個(gè)上班族，再怎么不舍，也得回去上班了，留也沒什么用，“淹留亦何益”，“回心反初役”，收起悲傷的心，回去上班吧。

　　臨走前，他看看和妻子一起生活過的地方，回想一起的恩愛歲月，“望廬思其人，人室想所歷”，很有現(xiàn)場感，平實(shí)而親切，但愈是接近現(xiàn)實(shí)，愈是悲不可抑。而妻子遺留的物品更是件件在目，睹物思人，令人惆悵。屏風(fēng)還在，上面卻沒有妻子的影子，紙張上還有妻子寫過的墨痕，用過香料的香味還沒有完全消散，用過的物品還掛在墻壁上，恍如昨日，睹遺物而追思生前，“幃屏無髣髴，翰墨有馀跡”，“流芳未及歇，遺掛猶在壁”，正如“想念你香水的味道”。

　　潘安看著現(xiàn)實(shí)的東西，且是與妻子有交集的東西，產(chǎn)生了幻覺：明明是妻子用過的，物猶在，那么人也應(yīng)該在啊。現(xiàn)場感太強(qiáng)烈，導(dǎo)致他誤以為妻子還在人世，等到清醒過來，一陣驚惶，才意識(shí)到：物是人非。其實(shí)也是他無法接受妻子離去，“悵恍如或存，回惶忡驚惕”。這種細(xì)膩的心理狀態(tài)刻畫得極其生動(dòng)。

　　接下來潘安又打了個(gè)比方，說他與妻子如同雙飛鳥，如今落單了;好似比目魚，如今只剩下他孤獨(dú)地游弋?！按猴L(fēng)緣隙來，晨霤承檐滴”，人雖然去了，春風(fēng)還在吹，沿著窗隙吹進(jìn)來，屋檐水好似哀愁不斷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這些細(xì)節(jié)也給了后世的詩歌很大啟發(fā)。

　　這首詩最大的成功之處在于以細(xì)節(jié)動(dòng)人，不矯情，不主觀，懷念全部從生活細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來，越是接地氣的細(xì)節(jié)，越是感人至深。