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　　普契尼的第3部歌劇《瑪儂·雷斯考特》(MANON LESCAUT)于1893年公演，獲得巨大的成功。它連結(jié)了普契尼與劇作家雷基·伊利卡(Luigi Illica)及喬賽普·賈科薩(Giuseppe Giacosa)的關(guān)系。他們?cè)诮酉聛淼?部歌劇共同合作，后來成為普契尼最知名的作品。這3部歌劇分別是：

　　《波希米亞人》：被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一，同時(shí)也是歷史上最傳奇性的歌劇之一。

　　《托斯卡》：實(shí)際的描繪出真實(shí)生活的不同面向(包括暴力在內(nèi))，可以說是普契尼第一部帶有寫實(shí)主義色彩的作品。因?yàn)樗S多重要的特征，所以被認(rèn)為是歷史上最重要作品之一。

　　《蝴蝶夫人》：一開始被敵視(絕大部分是來自于對(duì)手)，不過隨著幾次上演后，現(xiàn)在被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一。

　　不幸少產(chǎn)時(shí)期

　　普契尼在1904年后的創(chuàng)作是越來越稀少，因?yàn)閷?duì)于飆車的懷抱著熱情，使得他幾乎在1903年的一次車禍中身亡。賈科薩于1906年去世，然后在1909年爆發(fā)一件丑聞，因?yàn)槠拮影S拉對(duì)于他們的女傭曼佛迪(Doria Manfredi)與普契尼發(fā)生關(guān)系的不實(shí)指控，后來導(dǎo)致該女傭自殺。而艾維拉則遭到曼佛迪的家人成功，于是普契尼必須支付賠償金。普契尼的出版商雷哥爾第在1912年過世之后，也結(jié)束了普契尼劇作家生涯中的多產(chǎn)時(shí)期。

　　不過普契尼還是在1910年完成《西部女郎》，然后在1917年完成了《燕子》(La rondine)，這是一部普契尼重新作曲的輕歌劇，但是他發(fā)現(xiàn)這與他的風(fēng)格及才華是格格不入。

　　三合一作品

　　《三合一歌劇》(Il Trittico)在1918年于紐約首次公演，這部作品由3個(gè)部分所組成。

　　個(gè)人評(píng)價(jià)

　　普契尼是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初“真實(shí)主義”歌劇流派的首要人物之一。他在自己的創(chuàng)作中，繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)技法，并以他對(duì)歌劇藝術(shù)形式本質(zhì)上的深刻理解，使得歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以及劇情與音樂

　　歌劇《托斯卡》

　　他的作品在貫穿發(fā)展上有了很大的改變。這一切都體現(xiàn)在他那富有創(chuàng)造性的、優(yōu)美流暢的旋律和對(duì)多聲部音樂那豐富多彩的、技巧超群的藝術(shù)處理上。他通過自己的不懈努力和藝術(shù)實(shí)踐，使歌劇的戲劇效果和音樂效果達(dá)到了完善的統(tǒng)一，使演員和觀眾之間達(dá)到了十分融洽而又易于理解的交流。他創(chuàng)作的歌劇，內(nèi)容大多表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活以及悲歡離合的故事。在音樂語言及風(fēng)格方面，他積極汲取和采用富有民間地方色彩和風(fēng)格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力。如歌劇《圖蘭多特》，采用了中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律;《蝴蝶夫人》采用了《美國(guó)國(guó)歌》和日本民謠《櫻花》的旋律等等。這種追求異國(guó)情調(diào)的創(chuàng)作，也激發(fā)了作曲家創(chuàng)作上的不斷探索和創(chuàng)新。

　　1893年《曼儂·雷斯科》問世，為其四部成熟歌劇的先導(dǎo)。這四部歌劇是《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《西部女郎》。它們都有動(dòng)人的愛情故事，以女性為主角，并以悲劇為結(jié)尾。音樂清晰、優(yōu)雅，并與歌詞及形象密切結(jié)合，但《蝴蝶夫人》因與前幾部雷同使首演失敗?！段鞑颗伞酚?910年12月10日由著名指揮家托斯卡尼尼指揮演出于紐約大都會(huì)劇院，獲得極大成功。普契尼對(duì)同時(shí)代歌劇創(chuàng)作甚感興趣，經(jīng)常研究德彪西、R.施特勞斯、勛伯格和斯特拉文斯基等人的作品，由此創(chuàng)作了以三部情趣迥異的獨(dú)幕歌劇——情節(jié)夸張的《外套》、傷感的《修女安杰麗卡》及喜劇《賈尼·斯基基》組成的《三聯(lián)劇》。其最后歌劇《圖蘭朵》是唯一以印象派技法寫作的意大利歌劇，惜因患喉癌，手執(zhí)未完成稿而逝。普契尼堪稱意大利歌劇的最后一位作家和寫實(shí)主義歌劇的代表。