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　　作為杰出的印象派畫家，瑪麗·卡薩特(1844-1926)通常被認(rèn)為是歷史上最著名的女性畫家之一。作為生活在巴黎的美國女性，卡薩特在由男性主導(dǎo)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中占據(jù)了一席之地，挑戰(zhàn)了19世紀(jì)人們對(duì)性別的期望，并為未來的女性藝術(shù)家鋪平道路。除了欣賞她的畫作，理解她的藝術(shù)背景對(duì)于認(rèn)知她在印象派和現(xiàn)代藝術(shù)中扮演的角色同樣重要。雖然卡薩特最有名的作品都誕生于她成名之后，但是她渴望成為藝術(shù)家的夢(mèng)想在她童年時(shí)就已經(jīng)萌芽。

　　瑪麗·卡薩特自畫像

　　早期對(duì)藝術(shù)的興趣

　　童年時(shí)期經(jīng)常出國旅游的經(jīng)歷激發(fā)了卡薩特對(duì)于藝術(shù)的興趣。19世紀(jì)50年代，卡薩特在德國和法國過了很多年，她在那兒潛移默化地學(xué)習(xí)語言，并對(duì)畫畫漸漸入迷?；氐矫绹M(fèi)城后，她考入賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院，在那里開始進(jìn)行系統(tǒng)的繪畫學(xué)習(xí)。

　　雖然卡薩特的父母支持她對(duì)藝術(shù)的興趣，但是，和當(dāng)時(shí)的許多家長一樣，她們并不認(rèn)為這是適合女性的職業(yè)。然而，她一直繼續(xù)學(xué)習(xí)藝術(shù)，直到1865年，她對(duì)于女學(xué)生所受到的限制感到了厭倦。一年后，她去了法國巴黎，在那里，她的職業(yè)生涯邁向成熟。

　　巴黎生活

　　傳統(tǒng)上，居住在巴黎的有抱負(fù)的藝術(shù)家們都在高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。然而，由于卡薩特的性別，她無法進(jìn)入這一學(xué)府。為了彌補(bǔ)她的缺失，她一邊自學(xué)，一邊臨摹盧浮宮的名作。

　　除了復(fù)制名作，卡薩特早年在巴黎還創(chuàng)作了一些原創(chuàng)作品，其中包括《兩個(gè)扔花的女人》。她希望能夠入選傳統(tǒng)沙龍，因此，她的大多數(shù)作品都是現(xiàn)實(shí)主義的。然而，不斷的“閉門羹”讓她備受挫折，她對(duì)女性參與者所受到的對(duì)待也很不滿，于是，她放棄了這條道路，而在先鋒派新人——印象派畫家中找到了自己的位置。

　　《兩個(gè)扔花的女人》，1872

　　印象派

　　卡薩特受到埃德加·德加的邀請(qǐng)，和印象派畫家們共同參展，卡薩特對(duì)于這位著名藝術(shù)家的作品仰慕多年。印象派畫家的共同點(diǎn)是作畫的特別方式——他們喜歡厚重的筆觸，樂于描繪日常事物，并且習(xí)慣在戶外作畫。雖然多數(shù)印象派畫家都是男性，比如克勞德·莫奈，愛德華·馬奈和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，但是他們接受并展出女畫家們的作品，其中包括貝爾特·莫里索和瑪麗·卡薩特。

　　1879年起，卡薩特開始展示她的作品，比如著名的《藍(lán)色扶手椅上的小女孩》。在她余下的職業(yè)生涯中，她都摒棄現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)作印象派油畫和粉筆畫。

　　《藍(lán)色扶手椅上的小女孩》，1878

　　印象派作品

　　卡薩特?fù)碛凶约旱娘L(fēng)格。她的油畫和粉筆畫都以亮色為特點(diǎn)。他的油畫具有松散的筆法，而粉筆畫則色彩斑斕，具有實(shí)驗(yàn)性，據(jù)說這是受德加對(duì)于粉筆運(yùn)用的啟發(fā)。

　　雖然卡薩特的風(fēng)格很有名，但是她最出名的是畫中的主題。她的粉筆畫和油畫都以母親和孩子為主題，描繪他們之前寧靜的日常時(shí)光。《赤腳的孩子》《船上聚會(huì)》《》都展現(xiàn)了她在肖像畫上的這種興趣，這似乎來自她的直覺。

　　《赤腳的孩子》，1897

　　《船上聚會(huì)》，1893-1894

　　《》，1893

　　除了表現(xiàn)母子關(guān)系，卡薩特還喜歡描繪孤獨(dú)的女性形象，比如《拿扇子的女人》。然而，1900年后，卡薩特幾乎只畫她標(biāo)志性的母親肖像了。

　　《拿扇子的女人》，1878-1879

　　和許多印象派畫家一樣，卡薩特還與日本主義有聯(lián)系，更確切地說，與日本主義對(duì)歐洲藝術(shù)的影響有聯(lián)系。這種影響首先突出體現(xiàn)在她對(duì)女性主題的把握上，這是日本雕版印刷的重要特色，此外，還有她作品中所呈現(xiàn)出的色彩、形式和角度的“平坦感”。《的女人》和《信》都體現(xiàn)了這種美學(xué)上的影響。

　　《的女人》，1890-1891

　　《信》，1890-1891

　　留給后世的遺產(chǎn)

　　和她的不少同代人一樣，瑪麗·卡薩特被視為現(xiàn)代藝術(shù)早起的一位先鋒。雖然她不像其他印象派藝術(shù)家那樣有名，但在今天，她的作品被越來越多地研究和展示，她對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)也得到了廣泛的認(rèn)可。