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  1972年底，《人民中國》雜志選拔現(xiàn)代中國書法向日本介紹，林的草書作品得到郭沫若、趙樸初、啟功諸位權(quán)威人物的高度贊譽，名列榜首，代表現(xiàn)代中國書法的最高水平，其歷史意義十分重大。那一幅作品確可以稱之為林散之書法衰年變法前期的代表作。其在有意無意間，既循法又破法，隨意自如，時出天趣，又恰到好處，令人贊嘆不已。

    但林散之并末以所獲殊榮為滿足，他對越來越多的贊揚聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行 我素地向自己認定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前后全面進入化境。他在七十人歲時曾有感賦詩一首：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到靈魂最深處，不知有我更無人?！笨梢娖鋵π造`境界的追求毫不含糊，他視書法為性情中物，自喜能“寫到 靈魂最深處”，純乎真性靈的顯現(xiàn)，這是一種“天籟”之境。

    他八十三歲時所作論書詩云：“自攫神奇人畫圖，居心末肯作凡夫。希賢 希圣希今方，無我無人無主權(quán)。一種虛靈求不昧，幾番妙相悟真如。渾然天趣留多少，草綠山中認苾芻。”這亦是進入化境后才能深刻體驗到并道得出的心聲。他將此詩寫作丈二整宣橫幅，氣勢撼人心魄。通幅真氣彌滿，既雄厚又狂放，用筆亦圓亦方，斬釘截鐵，又柔韌有節(jié)，變化莫測。其漲墨、濃墨處厚重而不滯，枯筆散鋒 渴墨處有如煙云騰繞，字形筆畫散漫而神意在，內(nèi)力更強。長鋒羊毫在其手中經(jīng)數(shù)十年的運使、研究，創(chuàng)出一套獨特的筆法，筆鋒的正側(cè)翻轉(zhuǎn)，無不如志，達到出神入化的程度。

    筆法與墨法互為作用。林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作，其八十歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉(zhuǎn)、運筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。

    由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化得到了奇妙的補充，筆法與墨法互補相發(fā)，是林散之書法對中國書法技法寶庫提供的創(chuàng)造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現(xiàn)手段。

【澤被后世】

    林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外后不幾年，我國進入改革開放的新時期，書法藝術(shù)的發(fā)展很快出現(xiàn)了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內(nèi)外書壇產(chǎn)生了巨大的影響，江蘇及南京地區(qū)的中青年受益尤多。今日南京及江蘇中青年書法家總體藝術(shù)素質(zhì)較好、創(chuàng)作水平較強、審美識見較高，有些已成為全國書店的中堅，都直接或間接地、或多 或少地得到過他的教導與影響。林散之對現(xiàn)代中國書法藝術(shù)事業(yè)的貢獻，真可謂“功莫大焉”！

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