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河南箏派以河南南陽為中心，流傳范圍很廣。河南地處中原，古稱中州，河南箏樂又稱中州古調(diào)。

河南箏曲的形成與河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂和民間說唱音樂密切相關(guān)。

河南箏曲一般分為：板頭曲和小曲兩部分。其中：

板頭曲是純器樂曲，源于大調(diào)曲子演唱開場時的前奏曲，用于調(diào)節(jié)和渲染氣氛。常稱為中州古調(diào)或中州古曲。另外，過去藝人相見，首先演奏一首板頭曲，并取名《高山流水》，寓千古知音之意。

板頭曲代表曲目：《陳杏元和番》、《陳興元落院》、《打雁》、《嘆顏回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《蘇武思鄉(xiāng)》。

板頭曲結(jié)構(gòu)工整對稱，旋律進行有很強的程式性。

小曲又稱牌子曲，帶有唱詞。牌子曲的傳統(tǒng)箏曲多沿用原來曲名。

小曲代表曲目：《山坡羊》、《剪靛花》、《銀紐絲》。

小曲特點：結(jié)構(gòu)精致短小，情緒輕快活潑，地方風格濃郁。

河南箏曲在風格上以渾厚純樸見長，明朗粗獷，潑辣高亢，富有地方韻味。演奏上要求運指有力，滑音鮮明，按音準確。

河南箏派獨特的演奏技法：

有一首《掐箏詩》形象地概括了河南箏派獨特的演奏技法：

《掐箏詩》

名指扎樁四指懸 ，勾搖剔套輕弄弦 。

須知左手無別法 ，按顫推揉自悠然 。

右手技巧：“拇指靠彈重托”、“短搖”、“倒剔正打”

拇指靠彈重托：即，右手大指彈奏后要靠近相臨的弦。這種演奏方法力度強，音質(zhì)淳厚。河南箏派與其他流派相比，右手大指的使用頻率最高。

短搖：河南箏派多用快速托劈的短搖表現(xiàn)其特色，音樂效果強烈緊張。

倒剔正打：河南箏樂大 師曹東扶先生首創(chuàng)中指帶義甲向外剔指，演奏方便，聲音鏗鏘有力。

左手技巧：以韻補聲

以韻補聲：即，左手利用按、揉、吟、顫等技法，奏出大、小顫音和上、下滑音，使旋律獲得裝飾效果，以增強音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和地方特色。 

“以韻補聲”是河南箏派的最大特點，主要表現(xiàn)在獨特的延音處理和顫音、滑音運用上。左手按至音位，彈弦時略退少許，迎音迅速滑上，快無痕跡。

河南箏曲旋律中的延長音，多以各種變奏、變音手法加以裝飾，單純的長音和同音反復(fù)，在河南箏曲中很少見。

“以韻補聲”現(xiàn)已經(jīng)被各家箏派在箏曲創(chuàng)作中廣泛運用。

河南箏曲的顫音技巧分為：小顫音、滑顫音和大顫音。

小顫音：左手在發(fā)聲弦上反復(fù)吟弦，造成震顫效果，用以表現(xiàn)肝腸寸斷的凄苦悲愁情緒，有很強的感染力。如：傳統(tǒng)箏曲《陳杏元和番》。

滑顫音：邊滑邊顫。

大顫音：是一種左手大幅度揉弦的技巧，顫弦幅度大，動宕有情，形成大、小三度的音色變化。在演奏風格上，不管是慢板還是快板；不論曲情的歡快與悲傷，都不刻意追求清麗。大顫音，是河南箏派最富特色的表現(xiàn)技巧。

另外，河南箏曲歌唱性較強，旋律中四五六度的大跳很多。頻繁使用大二、小三度的上、下滑音，使箏曲具有樸實純正的中州韻味，雄渾豪放。常用游搖（即：右手從靠近琴碼的地方開始，游動地彈奏到靠近岳山的地方；同時，左手作大幅度的揉顫，使音樂表現(xiàn)富有戲劇性的效果。在河南箏派中，這一技巧稱為“游搖”。三國時期的才子曹植詩曰“彈箏奮逸響，新聲妙入神”?！皧^逸響”就是指“游搖”）和慢滑急顫相結(jié)合，奏出悠長連綿的脫腔樂句。這種長句在一首箏曲中還往往以移位、問答形式反復(fù)出現(xiàn)。激昂處如引吭長嘯，聲振林木；悲哀處似嗚咽微吟，哀轉(zhuǎn)不絕。

河南箏曲代表曲目：《陳杏元和番》、《陳興元落院》、《打雁》、《嘆顏回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《蘇武思鄉(xiāng)》、《山坡羊》、《剪靛花》、《銀紐絲》、《漢江韻》等。

河南箏派代表人物：曹東扶等。