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   西府秦腔    又名“西路秦腔”，因流行于關(guān)中西府地區(qū)而得名，故有“西路戲”、“西秦腔”之稱。盛行于鳳翔、寶雞，流行于千陽、隴縣、太白、鳳縣、扶風(fēng)、岐山、眉縣、武功、周至等地。其流行地域，西至甘肅天水、隴西，北達(dá)平?jīng)?，南抵周至，東不過興平。
    
    據(jù)西府秦腔百歲以上的老藝人孫雙錢(生于清光緒八年)口述，西府秦腔于明代末年已有班社演出活動，知名的戲班，為崇禎年間(1628—1644)，組建于周至亞柏鎮(zhèn)譚家寨的張家班，傳班時(shí)間最久。早期的演出劇目有《求真經(jīng)》、《對松關(guān)》、《節(jié)虎堂》、《六月亮月》等。(清末已失傳)清乾隆年間(1736—1795)，西路秦腔還以“隴州腔”之名傳至中原，在祥符(今開封)一地和昆曲對臺演出，宴席、喜慶多以隴州梆子充場(隴州即今之隴縣)，深得當(dāng)?shù)孛癖娤矏邸?清乾隆李綠園《岐路燈》)乾隆三十六至三十八年(1771—1773)張家班還隨軍到四川的大、小金川，作過軍戲演出。    
    
    清代道光至光緒年間(1821—1908)，為西府秦腔最盛時(shí)期，僅西府十余縣，就有一百余班社流動演出，曾有“四大班、八小班、七十二個(gè)鏌鏌班”之稱。光緒年間(1875—1908)，還由各班社集資，在鳳翔南街修建了規(guī)模盛大的莊王廟，并成立了莊王會，由四大班長任大會長，八小班長任小會長，每年冬于莊王廟賽會演出一次，藝術(shù)高超的掛牌表彰，戲風(fēng)不正的處以罰款或停演。四大班指眉縣堤塢村的華慶班(其時(shí)，周至張家班已轉(zhuǎn)售眉縣堤塢村張鴻德，改名為“華慶班”)，虢鎮(zhèn)西堡子田家的義興班，東關(guān)閣底村王家的聚順班，岐山平湖村高家的永慶班。八小班為鳳翔的德娃班，隴縣的順義班(又名小張家班)，寶雞的張萬班及廣順班、吉慶班、祥瑞班、正和班、芮家班等。七十二個(gè)饃饃班中，以金背鍋、楊進(jìn)士、高三多、兔兒家等所建的班社較著名。從眉縣王長官寨戲樓題壁可知，僅光緒二年(1876)就有廣順班，順興班、吉慶班、華慶班、順義班等先后演出，可見演出活動的繁盛景況。除職業(yè)班外，還有各村鎮(zhèn)民間組織的自樂班(習(xí)稱“亂彈攤子”)，采用廣場踏席、搭臺或坐攤演出，每年大型廟會(如鳳翔的蘇公廟會、岐山的周公廟會)都要舉行賽演，參加班社可多達(dá)三至五個(gè)，通宵達(dá)旦，晝夜不息。職業(yè)班社流徙甘肅演出者甚多，同治五年(1    866)，周至李炳南還西抵甘肅天水，創(chuàng)建“鴻盛班”，傳班多年。這一時(shí)期的名藝人有光緒初年出現(xiàn)的周至雷大平(老生)，以孔明、關(guān)公、岳飛戲見長，唱腔有絕調(diào)之稱；新潤子擅長刀馬旦和武旦，并善昆曲，時(shí)有“新潤子身帶多少寶，跑馬打揪實(shí)再超”的民諺；抱抱且以善唱、善做而有名，民間生動地描繪為“看了抱抱的《走雪》，做起活來不用歇”。除此，還有候大豹(花臉)、賈門兒(須生)、雷麻子(丑)、朱來娃(旦)、大品(生)、張奶奶(且)、賈關(guān)公(藝名)、陳志美(旦)等。演出的劇目主要有《藥茶計(jì)》、《雙貴圖》、《烈海駒》、《伯牙摔琴》、《兩合關(guān)》、《地風(fēng)劍》、《全家?！贰ⅰ吨倚D》等，
    
    光緒末年至民國初年，西府秦腔的一些戲班，因演出反映扶風(fēng)張化龍領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民反對官鹽加費(fèi)斗爭史實(shí)的戲《打鹽局》，遭到官府、禁演，銳氣大減，四大班人員減少過半，戲曲活動出現(xiàn)了冷落局面。民國二十六年(1937)抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨著河北、山東、河南、山西難民流入西府境內(nèi)，受豫劇、京劇在寶雞逐漸興起的影響，西府秦腔開始回升，涌現(xiàn)出一批藝人。有須生王彥魁、張德明、候烈(皇成)、魏根子、大元品(藝名)、司東紀(jì)、歐根娃、魏甲合、孫雙錢、張?zhí)?、柴娃子等，凈腳米留根、張大凈(名不祥)、寶雞張(外號)、謀娃、聶長、戴容、劉興漢等，旦腳香苓、李嘉寶、杜周寶、李貴亭、碎雞娃、莫糧、歐雙來、鄧桂(金鐘)、運(yùn)娃子、丑寅、臘娃子等，小生李甲寅、孫樹娃、田濤、陳義等，琴師靳茂林、靳成俠等。民國二十九年(1940)以后，由于老藝人不斷謝世，又受西安易俗社改良秦腔影響，西府秦腔的唱腔和表演風(fēng)格，日漸向西安秦腔靠近，甚至被取而代之。
  
    中華人民共和國成立后，1956年1月，幸存的西府秦腔老藝人張德明、李嘉寶、魏甲合、孫雙錢等，參加了陜西省第一屆戲曲會演大會。張德明演出《打騾子》，魏甲合演出《搜宮》，李嘉寶演出《搬石頭》，孫雙錢演出《王魁盤城》等折戲，均獲大會獎狀。同年8月寶雞專區(qū)召集十六個(gè)縣(市)老藝人四十五人，舉行座談并展覽演出了《沙陀國》、《桑園會》、《時(shí)  遷偷雞》、《古城會》等劇目，同時(shí)選拔出二十多位老藝人到西安獻(xiàn)演，演出劇目有《雙靈牌》、《禪臺讓位》、《抱琵琶》、《諸葛亮撐船》、《安安送米》、《賣苗郎》、《金馬門》、《伍員逃國》、《白馬坡》、《石佛寺》、《舍娃》、《三義節(jié)》等四十多出。孫雙錢、張德明留陜西省戲曲研究院訓(xùn)練班任教；魏甲合、李嘉寶、張?zhí)?、戴容、溫玉堂、沙得金、甘清榮、鄧貴等，分配到寶雞新聲劇團(tuán)，分別擔(dān)任教練或?qū)а荨?
    
    1959年至1961年，挖掘抄錄西府秦腔傳統(tǒng)劇目七百余本，其中連臺本戲較多，有《鸚鵡傳》(六本)、《瓦崗寨》(十本)、《王敦篡位》(七十二本)、《齊寡婦造反》、《下南唐》、《天寶國》、《對銀杯》等(均為四至六本)。有唱工戲、做工戲和白口(念)戲，還有采用目連戲上刀梯等形式演出的《斷王霍霍》和《符羅成圣》等。亦有同臺同腳演兩個(gè)朝代故事的套本戲《黃飛虎反五關(guān)》與《出五關(guān)》、《乾坤帶》與《八件衣》、《鞭打蘆花》與《絕鸚會》、《馬芳困城》與《吳起困城》等。本戲《五典坡》中的《搬窯》、《紅雁捎書》，《寶蓮燈》中的《拷打秋哥》、《劉彥昌救子跳城壕》，《破金兵》中的《秦檜獻(xiàn)妻跪頂燈臺》，《財(cái)神圖》中的《打騾子》，《山海關(guān)》中的吳三桂《紅拆書》等折戲，都有西府秦腔的獨(dú)特演法。常演的劇目號稱“一琴”(《伯牙奉琴》等)、“二進(jìn)”(《四進(jìn)士》等)、“三廉”(《法門寺》等)、“四鍘”(《鍘包勉》等)、“四駒”(《烈海駒》等)、“五關(guān)”(《兩合關(guān)》等)、“六逼”(《白逼宮》等)、“七山”(《玉陽山》等)、“八圖”(《雙貴圖》等)多本。詞格為七宇、十字句式。擅長大板唱段，最多達(dá)一百三十多唱句。上場下場慣用兩句對于，或四句詩，或八句駢，或長短句，如[蛇雀燕]、[西江月]等。
    
    西府秦腔唱腔板路有[大板](緊攔頭，三錘攔頭)、[拉錘](大起，二六板頭)、[潦子](尖板頭)、[二倒板]、[倒板序]、[浪頭帶板]、[雙錘板]等。終板有[齊板]、[留板]、[黃板]、[砸板]、[歇板]；雜腔有佛號季子及吹腔、羅羅腔、勾腔、昆曲等。其中吹腔俗稱“唧吶腔”，一般除用于少數(shù)劇目的個(gè)別唱段外，還專門用來演出《打面缸》、《曬鞋》等劇目。西府秦腔的唱腔特點(diǎn)是調(diào)平、音軟、深沉?！按蟀濉庇葹槊黠@，柔和中顯昂揚(yáng)、蒼勁中見優(yōu)雅。許多名唱段，吸收“勾腔”唱技，上句唱完緊接下句首腔，音樂間奏后，又重復(fù)下句首腔唱起，時(shí)時(shí)翻高，藝人叫作“架橋”。
    
    腳色分行，設(shè)四大行、七小行，有須生、大花臉、二花臉、小生、小旦、老生、青衣、丑等。扮演講究一腳多能。老生兼演大凈，須生兼演小生，小旦兼演小生，武生兼演武丑，丑腳兼演老旦，小花臉兼演彩旦，已久成規(guī)例。
    
    臉譜化妝大方，筆法粗直，注重輪廓，多呈額寬、腮寬的長方型臉堂。有整面畫、半臉畫和套畫(丑臉套花臉)。結(jié)合人物身份、個(gè)性、常于額部、兩鬢加畫物象一蠟燭、葫蘆、鳥兒、、蝎虎、鱔等，以增強(qiáng)象征性。如楚霸王面譜：大黑臉，兩盾畫兩條蛟龍，魏虎面譜：大白臉，兩鬢畫兩只桃兒，焦贊面譜，大黑臉，兩鬢畫兩個(gè)辣椒等?！饵S河陣》中的燃燈佛，金臉，腦門上畫有蝴蝶，用棉花貼成燃燈，唱“燃燈在空氣中化蝴蝶”一句時(shí)，演員作“飛天”上下飄舞狀表演。
      
    科班課徒，用口傳身帶，施以記場口、臺架、套管子方法。戲班設(shè)排戲班長，負(fù)責(zé)分配腳色，管理演出。凡廟會戲，首場必演《大奠酒》，依序上三個(gè)天官、五個(gè)星、四龍?zhí)?、四角子及八仙，謂之“安神戲”；次演《封王》或《封相》，謂之《敬老郎》，后出正戲。一般會戲開臺演神戲，腳色以神面全出，舉行打臺、祭祀、還愿、慶(迎)神、驅(qū)邪、祝福、安祥等儀式。加演戲單以外之戲，曰捎戲子。
   
    西府秦腔風(fēng)格粗獷。表演重虛，道白習(xí)插俗話，唱腔講究火而不爆，沉而不散。大板起調(diào)十八拐，拖腔不帶“衣”、“安”虛字音。特技很多，有鉤魚、鍘人、換頭、倒腕掛經(jīng)，真假難分；鞭掃燈花、鞭打靠旗、五雷打碗、撲洪溝，絕妙驚險(xiǎn)，打紅拳跌叉、搬朝天鐙、作胡旋舞、翻小翻，技藝奪目；搬石頭、耍單鞭、掄大刀、跑馬、打秋，做派高超。
    
    1959年以后，西府秦腔除個(gè)別老藝人存世外，一般已無班社和演出活動，科班課徒，用口傳身帶，施以記場口、臺架、套管子方法。戲班設(shè)排戲班長，負(fù)責(zé)分配腳色，管理演出。凡廟會戲，首場必演《大奠酒》，依序上三個(gè)天官、五個(gè)星、四龍?zhí)?、四角子及八仙，謂之“安神戲”；次演《封王》或《封相》，謂之《敬老郎》，后出正戲。一般會戲開臺演神戲，腳色以神面全出，舉行打臺、祭祀、還愿、慶(迎)神、驅(qū)邪、祝福、安祥等儀式。加演戲單以外之戲，曰捎戲子。
    
    西府秦腔風(fēng)格粗獷。表演重虛，道白習(xí)插俗話，唱腔講究火而不爆，沉而不散。大板起調(diào)十八拐，拖腔不帶“衣”、“安”虛字音。特技很多，有鉤魚、鍘人、換頭、倒腕掛經(jīng)，真假難分；鞭掃燈花、鞭打靠旗、五雷打碗、撲洪溝，絕妙驚險(xiǎn)，打紅拳跌叉、搬朝天鐙、作胡旋舞、翻小翻，技藝奪目；搬石頭、耍單鞭、掄大刀、跑馬、打秋，做派高超。
    
    1959年以后，西府秦腔除個(gè)別老藝人存世外，一般已無班社和演出活動。

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