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                  胡同文化—前門(mén),也許是最后一場(chǎng)雪(一)

                  2018-01-17
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  胡同文化—前門(mén),也許是最后一場(chǎng)雪(一),???早上,被一個(gè)電話叫起。抬頭望窗外,才發(fā)現(xiàn)北京今冬的第一場(chǎng)大雪已經(jīng)飄然而至。

                      早上,被一個(gè)電話叫起。抬頭望窗外,才發(fā)現(xiàn)北京今冬的第一場(chǎng)大雪已經(jīng)飄然而至??嫔舷鄼C(jī),迎著鵝毛大雪向約定的前門(mén)方向進(jìn)發(fā)。一路上,不斷想象著雪后的前門(mén)的模樣。
                      前門(mén)老火車站,經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)風(fēng)霜雪雨,它仍巋然不動(dòng),俯瞰著身邊這一切人事物的滄桑巨變。
                      繞到北京城市規(guī)劃館后身,爬上一個(gè)廢墟,放眼望去,平目的塵土瓦礫,已被一片白茫茫的雪覆蓋,顯得如此寂靜。若非已經(jīng)無(wú)數(shù)次走過(guò)這里,我無(wú)論如何無(wú)法辨認(rèn)出,這一片殘?jiān)珨啾诰褪窃?jīng)的長(zhǎng)巷頭條。
                      路東,我按下快門(mén)——市政建設(shè)的明黃色彩旗在寒風(fēng)中招展,背景中只剩下光禿的梁架結(jié)構(gòu)的老房,仿佛被剝掉血肉的身軀,讓我不忍心再多看—眼。路西,唯—還未拆掉的仍舊是那棟民國(guó)時(shí)期的二層小樓和它旁邊唯一沒(méi)搬走的人家。走進(jìn)小樓圍合成的小院兒,環(huán)顧四周,這樣的建筑風(fēng)格又地處前門(mén)地區(qū),很有可能是一座老客棧。摩挲著那一塊塊古老的青磚,望著已經(jīng)空蕩蕩的屋子,仿佛看到了曾經(jīng)住在這里的人們,看到了他們的悲歡離合。旁邊那戶唯一的人家仍沒(méi)有搬走,只是院門(mén)口多了兩只大紅燈籠,也許是為了過(guò)年添點(diǎn)兒喜慶吧。
                      道路兩旁被施工的藍(lán)色鐵板擋住,整個(gè)路上幾乎見(jiàn)不到人影。忽然,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)兩位母親,手拉著一對(duì)兒穿著一模一樣的新衣的小孩子歡笑著朝這邊走來(lái)。當(dāng)他們經(jīng)過(guò)我身邊時(shí),孩子好奇地望了望我的相機(jī)。看著那雙澄澈的眼睛,我不禁想,若干年后,也許已經(jīng)在某棟高樓中的他們,還會(huì)記得自己曾經(jīng)出生和成長(zhǎng)的這片胡同嗎?

                  胡同文化—前門(mén),也許是最后一場(chǎng)雪(一)


                      已經(jīng)面目全非的胡同,在白雪的覆蓋下更加難以辨認(rèn)。我們向西穿過(guò)慶隆胡同,匆匆一瞥,那間曾經(jīng)的會(huì)館仍立在廢墟中,卻不知那里頭唯一未搬走的一家三口是否還在?
                      進(jìn)入鮮魚(yú)口,街上行人很少,偶爾有騎自行車的人經(jīng)過(guò),也是壓低了身子緊蹬幾步匆匆而過(guò)。似乎除了我們這些背著相機(jī)的,沒(méi)有人愿意在這里多停留一刻。街上靜得可以清楚地聽(tīng)到腳下厚厚的積雪被踩時(shí)發(fā)出的“咯吱”聲,回想起這里曾經(jīng)的熱鬧非凡,不禁凄然。而幾周前來(lái)時(shí),推土機(jī)轟鳴而過(guò)的場(chǎng)面仍在我的腦海中盤(pán)旋不去。


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                  ——— 沒(méi)有了 ———
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                  藍(lán)色
                  1943年杰克遜·波洛克創(chuàng)作了這幅抽象畫(huà)《藍(lán)色》,現(xiàn)藏于大原美術(shù)館。杰克遜·波洛克把畫(huà)布釘在地板上或墻上,舍棄畫(huà)筆、鏟、刀等繪畫(huà)工具,把顏料隨意潑灑在畫(huà)布上,并在畫(huà)布周圍揮灑創(chuàng)作。顏料在畫(huà)布上流淌、交錯(cuò),創(chuàng)造出縱橫交錯(cuò)的抽象線條效果,這種繪畫(huà)方式后來(lái)被稱為行動(dòng)繪畫(huà),這種特殊的作畫(huà)方式也是自立體主義以來(lái)最重要的革命性創(chuàng)舉。波洛克是20世紀(jì)美國(guó)抽象繪畫(huà)的代表人物之一,作品被視為二戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫(huà)的象征。這幅畫(huà)可以看出波洛克受到米羅超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的影響,也是波洛克向神秘主義創(chuàng)作方式探索的力作。在這幅畫(huà)中,在藍(lán)色背景的畫(huà)布上,波洛克把各種矛盾與合理共存的形狀組合在一起,描繪了神態(tài)各異、無(wú)法辨認(rèn)的生物種類。畫(huà)面下方的黃色色塊與藍(lán)色形成強(qiáng)烈對(duì)比,各種怪異的圖形在奇幻的空間里給欣賞者產(chǎn)生視覺(jué)上的奇幻體驗(yàn)。
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