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嶺南戲劇多姿多彩。地方戲劇中有粵劇、潮劇、瓊劇、漢劇定型早、影響面廣，各有自己的特色；木偶劇等也頗有藝術(shù)內(nèi)涵；話劇出現(xiàn)較早，對全國話劇的發(fā)展有一定的推動作用。

潮州戲劇又稱潮劇凝聚了潮州的民間音樂、民間文學(xué)和表演藝術(shù)的精華，吸取中原文藝的長處，兼收并蓄。潮劇在全國各劇種中獨樹一幟，在東南亞華裔中有一定的影響。潮劇的傳統(tǒng)劇目眾多，1959年前收集到1300個，編入《潮劇劇目綱要》中的有885個。一類來自南戲，明清傳奇，如《琵琶記》、《白兔記》、《井邊會》、《蘆林會》等；一類來自當(dāng)?shù)毓适聜髡f，如《蘇六娘》、《金花女》、《柴房會》等；還有一類是時裝戲，如清代末年上演過的《林則徐》、《女英雄記》，民國以后上演的《上海案》等。潮劇的音樂，唱腔是曲牌聯(lián)綴體和版式變化體兩種體制的融合。保留著一唱眾和，二三人以上同唱一曲和曲尾幫唱的形式。樂調(diào)分輕三六調(diào)，重三六調(diào)，活五調(diào)和反線調(diào)，也有犯調(diào)如“四斗湊”、輕三重六調(diào)等。伴奏音樂吸收民間大鑼鼓樂、笛套鑼鼓樂、廟堂音樂、民歌小調(diào)等。管弦樂有嗩吶、笛、二弦等不同的的領(lǐng)奏組合。鑼鼓也有大鑼、小鑼、蘇鑼等不同組合。腳色行當(dāng)古時...

潮州戲劇又稱潮劇凝聚了潮州的民間音樂、民間文學(xué)和表演藝術(shù)的精華，吸取中原文藝的長處，兼收并蓄。潮劇在全國各劇種中獨樹一幟，在東南亞華裔中有一定的影響。潮劇的傳統(tǒng)劇目眾多，1959年前收集到1300個，編入《潮劇劇目綱要》中的有885個。一類來自南戲，明清傳奇，如《琵琶記》、《白兔記》、《井邊會》、《蘆林會》等；一類來自當(dāng)?shù)毓适聜髡f，如《蘇六娘》、《金花女》、《柴房會》等；還有一類是時裝戲，如清代末年上演過的《林則徐》、《女英雄記》，民國以后上演的《上海案》等。潮劇的音樂，唱腔是曲牌聯(lián)綴體和版式變化體兩種體制的融合。保留著一唱眾和，二三人以上同唱一曲和曲尾幫唱的形式。樂調(diào)分輕三六調(diào)，重三六調(diào)，活五調(diào)和反線調(diào)，也有犯調(diào)如“四斗湊”、輕三重六調(diào)等。伴奏音樂吸收民間大鑼鼓樂、笛套鑼鼓樂、廟堂音樂、民歌小調(diào)等。管弦樂有嗩吶、笛、二弦等不同的的領(lǐng)奏組合。鑼鼓也有大鑼、小鑼、蘇鑼等不同組合。腳色行當(dāng)古時...

木魚，又稱木魚歌、摸魚歌或沐浴歌，是廣州方言演唱的民間文學(xué)形式，一般認為起源于南朝蕭梁時期，愛佛教寶卷傳唱的影響下，結(jié)果地方民歌而最后形成，早期的作品有《觀音出世》、《目蓮救母》等。木魚的演唱形式頗為獨特，表演時演唱者靠敲擊一段刳空的硬質(zhì)木頭來掌握節(jié)拍。唱詞基本是七字句，通俗易懂。木魚的內(nèi)容大都是歷史故事和民間故事，也有一些佛教故事。現(xiàn)有的五百多部木魚書，大部分是長篇作品，改編之作為數(shù)不少?！痘ü{記》和《二荷花史》是木魚書創(chuàng)作作品中文學(xué)價值較高的作品，而《背解紅羅》則是改編之作中影響較大的作品。《花箋記》寫書生梁亦倫與楊瑤仙、劉玉卿兩個女子間的愛情故事，全書共五十九回，文筆細膩生動，富有詩意。鄭振鐸對他的評價很高，認為他寫“少男少女的戀愛心理，反復(fù)相思，牽腸掛肚，極為深刻、細膩”。《二荷花史》共分四卷六十七則，寫少年書生白蓮與何映荷、裴麗荷兩女子歷經(jīng)磨難而終成眷屬的故事。作品頗有浪漫色彩，...

木魚，又稱木魚歌、摸魚歌或沐浴歌，是廣州方言演唱的民間文學(xué)形式，一般認為起源于南朝蕭梁時期，愛佛教寶卷傳唱的影響下，結(jié)果地方民歌而最后形成，早期的作品有《觀音出世》、《目蓮救母》等。木魚的演唱形式頗為獨特，表演時演唱者靠敲擊一段刳空的硬質(zhì)木頭來掌握節(jié)拍。唱詞基本是七字句，通俗易懂。木魚的內(nèi)容大都是歷史故事和民間故事，也有一些佛教故事?，F(xiàn)有的五百多部木魚書，大部分是長篇作品，改編之作為數(shù)不少?！痘ü{記》和《二荷花史》是木魚書創(chuàng)作作品中文學(xué)價值較高的作品，而《背解紅羅》則是改編之作中影響較大的作品?！痘ü{記》寫書生梁亦倫與楊瑤仙、劉玉卿兩個女子間的愛情故事，全書共五十九回，文筆細膩生動，富有詩意。鄭振鐸對他的評價很高，認為他寫“少男少女的戀愛心理，反復(fù)相思，牽腸掛肚，極為深刻、細膩”?！抖苫ㄊ贰饭卜炙木砹邉t，寫少年書生白蓮與何映荷、裴麗荷兩女子歷經(jīng)磨難而終成眷屬的故事。作品頗有浪漫色彩，...