倪 瓚
倪瓚,[倪瓚像]倪瓚(1301~1374,一作1306~1374),元代杰出畫家。
[倪瓚像]
倪瓚(1301~1374,一作1306~1374),元代杰出畫家。 字元鎮(zhèn),號(hào)云林,別號(hào)有牛陽館主、蕭閑仙卿,東海瓚、 瓚、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、如幻居士、凈名居士、無住庵主、滄浪漫土、荊蠻民、曲全叟等,以云林兩字最常用,人皆稱為云林先生。元錫(今屬江蘇)梅里鎮(zhèn)人。倪家富有資財(cái),性情狷介,自幼好學(xué)。亦有記載說他性情敦厚,慷慨助人。清高絕俗,胸襟淡泊。家藏古書極多,嘗筑清 閣,收藏古代名人書畫。他善畫山水,初學(xué)董源,書畫秀逸疏淡,工力極深,自成一家。畫法特點(diǎn),構(gòu)圖多取平遠(yuǎn)之景,善畫枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍,用筆善用側(cè)鋒,多畫折帶皴,所謂“有意無意,若淡若疏”,形成荒疏蕭條一派,以淡泊取勝。他的畫天真幽淡,詩文精雅,書法雋美,自然數(shù)詩書畫三絕。亦善畫墨竹,筆法挺拔,疏朗有致。他善用側(cè)鋒干筆皴擦的畫法,豐富了山水畫的表現(xiàn)技巧。
作品有:《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽 寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩圖》等。
[《漁莊秋霽圖》]
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· 倪瓚
生平倪瓚家本富有,收藏圖書文物甚多,元末農(nóng)民起義,社會(huì)動(dòng)亂,他變賣田產(chǎn),疏散財(cái)物,歸隱泛舟五湖,達(dá)20年之久,研究佛學(xué),后來又入全真教出家。多交游博學(xué)多才之士,曾向黃公望請教繪畫,并經(jīng)常和王蒙切磋。后世將他和黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”,明清時(shí)代受到董其昌等人推崇,常將他置于其他三人之上。倪瓚有潔癖傾向,例如“庭前有樹,旦夕汲水揩洗,竟至槁死?!?、“拾敗葉上有積垢似啖痕以塞責(zé)。倪掩鼻閉目,令持棄三里外”。仆人每日外出打水時(shí),“日汲兩擔(dān),前桶以飲,后桶以濯”,擔(dān)心仆人擔(dān)水時(shí)放屁,所以只用前桶水煎茶,后桶水僅用于洗腳。晚年因事入獄,又因潔癖得罪獄卒,或“鎖之溺器側(cè)”,出獄后,倪瓚“憤哽竟成脾泄”,后“因染痢,穢不可聞”,洪武七年(1374年)病死。一說“為太祖投溷廁中死”,但不可信。繪畫畫風(fēng)倪瓚善畫水墨山水畫,創(chuàng)造“折帶皴”,是平遠(yuǎn)畫法的典型,取材于太湖一帶平原風(fēng)景,其畫蕭瑟幽寂,寒林淺
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· 倪瓚個(gè)人成就
①繪畫倪瓚擅山水、竹石、枯木等,其中山水畫中采用了典型的技法――折帶皴,是元代南宗山水畫的代表畫家,其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成,加以發(fā)展,畫法疏簡,格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水,構(gòu)圖平遠(yuǎn),景物極簡,多作疏林坡岸,淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒,折帶皴畫山石,枯筆干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,風(fēng)格蕭散超逸,簡中寓繁,小中見大,外落寞而內(nèi)蘊(yùn)激情。他也善畫墨竹,風(fēng)格“遒逸”,瘦勁開張。畫中題詠很多。他的畫由于簡練,多年來偽作甚多,但不容易仿出其蕭條淡泊的氣質(zhì)。在倪瓚的畫論中,他主張抒發(fā)主觀感情,認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”,不求形似(“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”)。畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。明清時(shí)代受到董其昌等人推崇,常將他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林書師大令,無-點(diǎn)塵土?!蓖趺帷端蜅盍x甫訪云林》說,倪瓚“牙簽曜日書充...
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