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人物生平介紹

沈肇州，名其昌，號紹周，字肇州，江蘇海門人，生于1858年。本世紀(jì)初江南崇明派琵蠢主要傳承人之一。

圖一：沈肇州照片

沈肇州原籍崇明，因世祖遷徙遂為海門人。少年時的沈肇州耽樂于音樂，又隨由崇明來到海門的黃秀亭學(xué)習(xí)琵琶，得瀛洲古調(diào)真?zhèn)?。嗣后他曾歷任南通師范、南京高等師范、東南大學(xué)、河海工程諸校的國樂教師。由于我國新型學(xué)校的設(shè)立，并重視提倡國樂，以及民間各界人士對我國民族音樂文化的熱衷。因而沈肇州于1916年編輯了《瀛州古調(diào)》琵琶曲譜如（圖二：《瀛州古調(diào)》圖），以供人們學(xué)習(xí)之用。該譜由當(dāng)時的江蘇省教育廳刊印出版。此舉為崇明派琵琶的傳承起了很大的作用?！板荨痹枪糯鷤髡f中的仙島，即是現(xiàn)在位于長江口的崇明島。自沈肇州編輯的琶琶譜出版后，對崇明派所演奏的各種琵琶曲目均稱之為“瀛州古調(diào)”，因此也將崇明派稱為“瀛州派”。

圖二：《瀛州古調(diào)》圖

1936年沈氏的弟子徐卓（字立蓀）根據(jù)沈氏的講授重輯了《瀛州古調(diào)》又稱《梅庵琵琶譜》，分上中下三卷。上卷《通論》,逐一敘述了音調(diào)、拍子、音位、安弦、坐法、指法、曲趣、辨器等琶琶演奏方法和樂曲處理的基本規(guī)范。沈氏認(rèn)為琵琶“彈法有捻法及輪法二種。捻法疏而勁，輪法密而清，宜相間為用，則疏密得宜?！痹跇非奶幚砩蟿t主張“慢而不斷，快而不亂?！薄耙磺幸磺?，即有其趣，不可輕易變動，……花音非不可加，在得當(dāng)耳。加之而善可增曲趣，加之不善即不脫拍，亦必走腔。”中卷《音樂初律》選錄了《老板》（六十八板）、《快板》、《淮黃》、《三花板》、《蘇合》五首由民間樂曲改編琵琶小曲，作為初學(xué)琵琶者循序漸進(jìn)的入門練習(xí)曲目。下卷《瀛州古調(diào)》，收慢板《飛花點翠》、《蜻嚙點水》、《寒鵲爭梅》、《玉如意》等二十二首?？彀逵小对V冤》、《鸝鳴深樹》、《平沙落雁》等十七首。列為文板的有《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺》、《漢宮秋月》五首。最后是大曲《十面埋伏》。

《瀛洲古調(diào)》中所收的大小曲目共四十五首，與其他江南琵琶流派有所不同，其中以小曲為多，且大多來自民間音樂。如有些小曲與民間流行的《八板》有著密切的聯(lián)系。她們形象逼真，音調(diào)動人?！跺莨耪{(diào)》中的每首小曲都是獨立的樂曲，但往往將幾首樂曲聯(lián)合成套。崇明派琵琶的演奏風(fēng)格細(xì)膩、文靜，下出輪的運用就更顯得輕巧柔和。這些都使得該琵琶流派在各派各家中別具特色。

沈肇州的琵琶演奏技藝也可堪稱一代大家。在徐立蓀所編的《瀛州古調(diào)》“聆音散人傳”中曾有這樣描述:“初彈《十面埋伏》曲，繁音既發(fā)，攢累錯糅，鐵就銅篩，與夫兵刃騰薄之聲，紛然并作。既矯歷而噴勃，復(fù)聯(lián)繇而绖紆，奄滅乍揚，飄忽迅逝，悲壯激越，盡批拯之能。及其奏新聲，播逸調(diào)，則妙籟徐引，婉節(jié)曲赴,閑舒幽適，又如清愿之起，好鳥之囀也?！鄙蛘刂抻?918年秋在上海為孫中山先生演奏琶癀，被譽為“絕藝”。同年，劉天華曾從沈肇洲學(xué)習(xí)幫琶。由曹安和、楊菌瀏合編的《文板十二曲》如（圖三：《文板十二曲》圖）就是根據(jù)劉天華傳授的“瀛洲古調(diào)”而刊印的。

圖三：《文板十二曲》圖

沈肇州于1930年初在故里去世。

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