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　　如果說家世背景與文化交游是影響李清照和朱淑真作品接受的外在因素的話，那么自身才華與作品成就的高低則是從根本上影響二人作品接受差異的最關(guān)鍵的內(nèi)在因素。。

　　可見清照及其作品之所以能受到大眾讀者和文人讀者的普遍歡迎，不僅是因?yàn)榍逭兆髌分姓宫F(xiàn)女性的“閨閣氣”，更是因?yàn)樽鳛榕詤s能兼具文人氣魄，表現(xiàn)出女性少有的丈夫氣。

　　清照才華橫溢，詩詞多以“氣”勝，俊拔超脫的內(nèi)在胸懷讓清照的詩詞顯得深婉大氣，詩詞所繪意象與意境也更能產(chǎn)生共鳴。具體以詩詞作品為例：在清照的詞里，我們能深深的體會(huì)到家國(guó)之痛，體會(huì)她那份愛國(guó)、關(guān)切時(shí)政之情，“中州盛日”、“如今憔悴”…我們能感悟她理性沉淀后的淺唱，“不如向簾兒底下，聽人笑語”，我們看得到清照對(duì)自我價(jià)值的追尋和執(zhí)著，“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句…”，清照的才氣之勝，讓讀者驚嘆、爭(zhēng)相追捧和模仿，對(duì)讀者來說，清照不僅僅是一位閨閣才女，更是一位具有獨(dú)立意識(shí)的文人。

　　朱淑真詩詞作品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過清照詩詞總數(shù)，據(jù)冀勤校注的《朱淑真集注》和張璋、黃畬校注的《朱淑真集》記載，淑真的詩歌大致有三百三十多首，而詞僅有三十多首，詞的總數(shù)僅有詩歌總數(shù)的十分之一。從創(chuàng)作的詩歌數(shù)量來看，淑真是唐宋以來，甚至可以說是明代以前，創(chuàng)作最為豐厚的女作家。

　　如淑真在《減字木蘭花春怨》中低吟到：“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”，五個(gè)“獨(dú)”足見其內(nèi)心的凄涼。結(jié)尾一句“剔盡寒燈夢(mèng)不成”，更是讓讀者仿佛看到了一個(gè)獨(dú)自悲傷的女子。她情感細(xì)膩，對(duì)季節(jié)的溫度、冷暖特別敏感。淑真的情感不會(huì)有理性的整合，積郁在心頭的痛苦猶如江河決堤,奔瀉而下，難以抑制。如此相似的情狀，如果放置于清照那里，也有如淑真般孤苦的愁思“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，但是清照總能以理性的情感剎住悲傷，以內(nèi)心峻拔超脫的文人氣骨將小女兒的情思沖淡——“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，清照并不說明除了“愁”之外，還有什么其他的心緒，便戛然而止，她的心情是愁思滿意，卻不可名狀的;是滿篇愁情，卻欲說還休的。

　　與清照作品風(fēng)格和成就相比，淑真展現(xiàn)的是非常典型的小女兒情態(tài)——她為了愛而不顧流言蜚語，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”;她亦會(huì)為所嫁非偶，沉溺于孤獨(dú)傷感中難以自拔，“爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然”;朱淑真更在愛而不得里哭訴，“愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成”……朱淑真的魅力在于作品中為讀者展現(xiàn)了一個(gè)典型的小女兒的情態(tài)。但是這種情態(tài)極具個(gè)人情感色彩，自然難以受到大眾讀者和文人讀者的普遍共鳴。而這樣的詩詞風(fēng)格取向和成就的高低，直接影響著二人作品接受的狀況。

　　當(dāng)然，如果身為古代的女子，如李清照這般既有女性的纖柔，又有男子的胸襟氣魄，實(shí)屬難得，同朝的朱淑真與清照相比，確實(shí)稍遜顏色。

　　王國(guó)維先生認(rèn)為，詞以境界為第一要義，境界高，作品成就高，作品的生命力強(qiáng)，其接受度也高。然則境界當(dāng)以胸襟為本，胸襟小，何來大境界、大視野。清照之“大氣”成就了其作品之“高大上”，成就了其在讀者中的接受面的寬廣;淑真之“閨閣氣”則影響了其作品的品調(diào)和成就，自然限制了其在讀者中的接受面?？傊?，自身才華、作品成就是影響李清照、朱淑真二人作品出現(xiàn)差異的關(guān)鍵因素之一。