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    在115年前的今天，1905年1月2日(農(nóng)歷1904年11月27日)，英國音樂家邁克爾·蒂皮特誕生。

邁克爾·蒂皮特

邁克爾·蒂皮特（M. Tippett，1905——1998），著名英國現(xiàn)代作曲家，35歲左右引起世界關(guān)注，在音樂界可算大器晚成，與另一位英國作曲家布里頓齊名。蒂皮特的著名作品有清唱劇《我們時代的孩子》、四部交響曲以及大量舞臺音樂作品和室內(nèi)樂作品。

他的創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷了不同階段的變化，大致可以分為三個時期：早期作品的風(fēng)格具有較為強(qiáng)烈的抒情性，帶有后浪漫主義與新古典主義的特征，大量運用中世紀(jì)牧歌的復(fù)調(diào)技巧，具有牧歌式的、對位的、以及聲部交織的手法，古樸、精致又十分復(fù)雜?！兜谝唤豁懬芬矂?chuàng)作完成于這一時期。

從《第二交響曲》和歌劇《普里阿摩王》（King Priam，1958－1961）的創(chuàng)作開始，蒂皮特整體音樂風(fēng)格進(jìn)入粗獷的中期。這個階段他較多運用雙調(diào)性與多調(diào)性疊置的手段，節(jié)奏語言上的個性也完全成熟。他中期的作品富有戲劇性，充滿雄辯的力量、強(qiáng)硬而棱角分明，受斯特拉文斯基、巴托克、艾夫斯等現(xiàn)代作曲家的影響比較明顯。

70年代初，伴隨著歌劇《煩惱園》（The Knot Garden）的出現(xiàn)，蒂皮特的風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變。這一階段是前兩個時期風(fēng)格的融合，集抒情與粗獷于一體，同時借鑒了從古到今、流行音樂與嚴(yán)肅音樂不同類型、不同風(fēng)格的音樂形式，顯示了音樂風(fēng)格的多元化特征。在結(jié)構(gòu)上反對單一的組織原則，使用多種原則控制結(jié)構(gòu)?！兜谌豁懬放c《第四交響曲》都誕生于這個時期。

國內(nèi)對蒂皮特的研究較落后，《天籟》2007年第3期有中央音樂學(xué)院作曲系博士李如春撰寫的論文《蒂皮特交響曲中的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)》，這是一篇深入研究蒂皮特交響曲復(fù)調(diào)技術(shù)的文獻(xiàn)。李如春的博士論文《蒂皮特四部交響曲的作曲技術(shù)分析研究》，運用20世紀(jì)音樂分析技法（后申克圖表分析技術(shù)、非調(diào)性音樂分析技術(shù)、泛調(diào)性音樂分析技法等）從曲式結(jié)構(gòu)、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、節(jié)拍、配器等角度對蒂皮特的交響曲創(chuàng)作進(jìn)行了全面分析研究，代表了國內(nèi)這一領(lǐng)域研究的最高水平，在國際蒂皮特研究領(lǐng)域也是十分重要的文獻(xiàn)。