歷代書法家（秦漢）－－李斯

　　李斯，字通右，楚上蔡人（今河南上蔡縣），他不僅是秦代著名的書法家，而是 中國書法史上有記載的第一個創(chuàng)新者。對 漢字書法的發(fā)展起了 先驅(qū)作用。 秦始皇統(tǒng)一國家后，臣相李斯主持統(tǒng)一全國 文字，這在 中國文化史上是一偉大 功績。李斯同時也是秦著名書法家。他主持整理出了小篆?！?繹山 石刻》《 泰山石刻》《 瑯琊石刻》《 會稽石刻》即為李斯所書。歷代都有極高的評價。

　　歷代書法家（東晉）－－王羲之

　　王羲之（303-361，一作321-379），東晉書法家，字逸少。原籍 瑯琊人(今屬山東臨沂)，居會稽山陰（浙江紹興）。官至 右軍 將軍，會稽內(nèi)史，人稱“王右軍”。他出身于兩晉的 名門望族。王羲之十二歲時經(jīng)父親傳授筆法論，“語以大綱，即有所悟”。他小時候就從當(dāng)時著名的女書法家 衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法。以后他渡江北游 名山，博采眾長， 草書師法 張芝， 正書得力于 鐘繇。觀摩學(xué)習(xí)“兼撮眾法，備成一家”，達(dá)到了“貴越群品，古今莫二”的高度。
　　與兩漢、 西晉相比，王羲之 書風(fēng)最明顯特征是用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變。王羲之最大的 成就在于增損 古法，變漢魏質(zhì)樸書風(fēng)為筆法精致、美侖美奐的 書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密， 行書遒勁自然，總之，把 漢字書寫從實(shí)用引入一種注重 技法，講究 情趣的 境界，實(shí)際上這是 書法藝術(shù)的覺醒，標(biāo)志著書法家不僅發(fā)現(xiàn)書法美，而且能表現(xiàn)書法美。后來的 書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲之 法帖的，因而有“書圣”美譽(yù)。他的 楷書如《 樂毅論》、《 黃庭經(jīng)》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，曾留下形形色色的 傳說，有的甚至成為 繪畫的 題材。他的 行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世， 法書 刻本甚多，有《十七帖》、 小楷樂毅論、黃庭經(jīng)等， 摹本墨跡廓填本有 孔侍中帖、 蘭亭序[ 馮承素摹本]、 快雪時晴帖、頻有哀帖、 喪亂帖、 遠(yuǎn)宦帖、 姨母帖、平安何如奉橘三帖、 寒切帖、 行穰帖以及唐僧懷仁集書書《圣教序》等。 他的《蘭亭序》書法遒媚勁健， 端秀清新，純出與自然。是王羲之的 生平得意之作，自古以來。被譽(yù)為天下第一行書！

　　歷代書法家（唐朝）－－歐陽詢

　　歐陽詢，字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人。世稱歐陽率更。世人稱他的字為“率更體”。虞世南說他 “不擇紙筆，皆能如意 ”。而且他還能寫一手好 隸書。 貞觀五年《徐州 都督房彥謙碑 》就是其隸書作品。他的書法，以隸書為最。究其用筆，圓兼?zhèn)涠鴦烹U(xiǎn)峭拔，“若草里 驚蛇， 云間電發(fā)。又如金剛怒目，力士揮拳。”其中豎彎鉤等 筆畫仍是隸筆。他所寫《 化度寺邑禪師 舍利塔銘》，《虞恭公 溫彥博碑》，《 皇甫誕碑》被稱為“唐人楷書第一”。他的楷書無論用筆， 結(jié)體都有十分嚴(yán)肅的 程式，最便于初學(xué)。后人所傳“歐陽結(jié)體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的 結(jié)字規(guī)律。他的 行楷書《張翰思鱸貼》 體勢縱長， 筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的兒子 歐陽通，書法一本家傳。父子均 名聲著于書壇，被稱為“大小歐陽”。小歐陽《 道因法師碑》，隸意更濃，然而鋒潁過露，含蓄處不及其父.。 《虞恭公碑》，全稱《唐故特進(jìn) 尚書 右仆射 上柱國虞恭公 溫公碑》， 明趙涵《石墨鐫華》評云：“此碑字比《皇甫》，《九成》善小，而書法嚴(yán)整，不在二碑之下?！辈@：“時信本已八十余，而楷法精妙如此?！?

　　歷代書法家（唐朝）－－顏真卿

　　唐京兆萬年人，字 清臣。 開元 進(jìn)士，遷 殿中侍御史，為楊國忠所惡，出為平原 太守，故世稱顏平原。 安史之亂，顏抗賊有功，入京歷任 吏部尚書， 太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。 德宗時李希烈叛， 宰相 盧杞銜恨使真卿往勸諭，為希烈所留，忠貞不屈，被縊殺。
　　真卿為瑯琊氏 后裔，家學(xué)淵博，工于尺牘；從褚遂良，張旭得筆法，其正楷端莊雄偉，氣勢開張，行書遒勁舒和，一變古法，自成一格，人稱“顏體”。宋歐陽修評云：“顏公書如忠臣烈士 道德 君子，其端莊尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者不必多，然雖多而不厭也”?！稏|方朔畫贊》《 多寶塔碑》《 顏勤禮碑》 《祭侄文稿》《 中興頌 麻姑仙壇記》 《顏家廟碑》《 爭座位稿 自書告身 》等皆為其 名作。
　　《祭侄文稿》顏真卿行書墨跡。 元代鮮于樞評此帖為 “天下第二行書”。在此帖 真跡中，所有的 渴筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見，能讓人看出 行筆的過程和 筆鋒變換之妙，對于學(xué)習(xí)行草書有很大的益處。原跡現(xiàn)藏臺灣 故宮博物院。

　　歷代書法家（唐朝）－－柳公權(quán)

　　柳公權(quán)，字誠懸， 京兆 華原(今陜西 耀縣)人。 元和初進(jìn)士，歷仕 校書郎、 侍書 學(xué)士、官至太子太師，世稱柳 少師。他生活 在中堂 時期，歷穆、敬、文宗三朝，此時， 唐代書法改革運(yùn)動基本高成，時代賦予柳公權(quán)的使命不是開拓而是守成，柳公權(quán)的歷史功績在于他用創(chuàng)造精神承接顏魯公的成就，取得“顏筋柳骨”的歷史論頂，為 唐代書風(fēng)建設(shè) 畫上了一個 完美的句號?！杜f唐書》講：“公權(quán)初學(xué)王書，遍閱 近代書法，體勢勁媚，自成一家。當(dāng)時 公卿 大臣家 碑版，不得公權(quán) 手書者，人以為不孝。外夷 入貢，皆別署貨幣，曰此購柳書?！彼麑W(xué)顏?zhàn)?，但能自?chuàng)新意。世稱“顏筋柳骨”，指出他們書法的不同點(diǎn)。柳字避開了顏?zhàn)址蕢训呢Q畫，把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬。他又吸取了 北碑中方筆字?jǐn)蒯斀乩饨欠置鞯?長處，把點(diǎn)畫寫得好象刀切一樣爽利深挺。他又吸取虞，歐楷書結(jié)體上的緊密， 顏真卿楷書結(jié)體的縱勢, 寫出了獨(dú)樹一幟的 柳體。

　　歷代書法家（宋）－－黃庭堅(jiān)

　　字魯直，號 山谷道人， 涪翁， 江西修水人。 后世稱他 黃山谷?！?宋史· 文苑傳》稱他：“庭堅(jiān)學(xué)問文章，天成性得， 陳師道謂其詩得法 杜甫， 善行草書，楷法亦自成一家。與 張耒、 晁補(bǔ)之、 秦觀俱游蘇軾門， 天下稱為四學(xué)士。”他自己說：“余學(xué)草書三十余年，初以 周越 為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁，子美書觀之，乃得 古人 筆意。 其后又得 張長史， 懷素， 高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！?
　　他的行書，如《 松風(fēng)閣》,《蘇軾 寒食詩跋》，用筆如 馮班《 鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如 陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！彼钠鸸P處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從顏魯公《 八關(guān)齋會報(bào)得記》來， 中宮收緊，由中心 向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟， 氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點(diǎn)十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點(diǎn)畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。 至于他的草書，趙孟俯說：“黃太史書，得張長史 圓勁飛動之意?！薄叭绺呷搜攀?，望之令人敬嘆?！蔽覀兛此摹?花氣詩》 筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆 有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書?！墩埳献贰肮P勢飄動雋逸”更是稀世佳作。

　　歷代書法家（宋）－－王安石

　　王安石（1021-1086），字介甫，晚號半山老人，撫州臨川（今屬江西）人。北宋 政治家、 文學(xué)家、 思想家。王安石的書法 蕭散 簡遠(yuǎn)，深得晉宋 間人用筆之妙，常為土大大所仿效。 《欏嚴(yán)經(jīng)旨要》卷， 紙本，縱29.9厘米，正書，凡二接，經(jīng)文計(jì)七十二行，行二十三至三十六字不等。《欏 嚴(yán)經(jīng)》唐般 刺蜜帝譯。十卷。王安石摘錄其中 觀世音發(fā)妙耳門，從聞思修。此卷，于正書中間有行書， 淡墨 疾書，筆畫 清勁，雖行次緊密，少有空白，然并無繚亂之感。現(xiàn)藏于 上海博物館。

　　歷代書法家（宋）－－蘇軾

　　字子瞻，號 東坡居士，眉山(今屬于四川)人。他和他的父親 蘇洵，弟弟 蘇轍以 詩文稱著于世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”， 顏真卿， 柳公權(quán)，褚遂良，徐浩， 李北海， 楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識 淺見狹學(xué)不足， 三者終不能盡妙，我則 心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時說：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求?！彼卦趯憽耙狻保那橛凇靶攀帧彼鶗c(diǎn)畫。他在對書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用 傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械的去模古。他在執(zhí)筆方法上運(yùn)用 異于常人的特殊方法，還注意 書寫工具的改革。其 代表作有《 天際烏云帖》、《 洞庭春色賦》、《 中山松醪賦》、《 春帖子》、《愛 酒詩》、《寒食詩》、《 蜀中詩》、《 醉翁亭記》等。
　　《黃州寒食詩帖》 蘇軾作。是 蘇軾行書的代表作。這是一首 遣興的 詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的 寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時惆悵孤獨(dú)的心情。此詩的書法也正是在 這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而 無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾 書法作品中的上乘。

　　歷代書法家（宋）－－趙孟頫

　　字子昂，號雪松道人，又號 水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。宋太祖子 秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元 世祖征召，歷仕五朝，官至 翰林學(xué)士承旨， 榮祿大夫，封 魏國公，謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、 冠絕古今。著有《 松雪齋集》。 趙孟頫是元代初期很有影響的書法家?！?元史》本傳講，“孟俯篆籀 分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽(yù)很高。據(jù) 明人 宋濂講，趙氏書法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構(gòu))書，中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的 定鼎碑及唐虞世南、褚遂良 等人，集前代諸家之 大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學(xué)”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是 宋元時代的書法家多數(shù)只擅長行、 草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章 冠絕時流，又旁通佛老之學(xué)。后世學(xué)趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風(fēng)行。趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)，運(yùn)筆酣暢圓潤，最適合當(dāng) 字帖。趙氏傳世作品以 行楷居多，大多用筆精到，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，如《 赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作。

　　歷代書法家（明）－－唐寅

　　“明四大家”之一唐寅，被譽(yù)為明 中葉 江南 第一才子。他博學(xué)多能，吟詩作曲， 能書善畫，經(jīng)歷坎坷。是 我國繪畫史上杰出的 大畫家。
　　唐寅字伯虎，更字子畏，號 桃花庵主， 魯國唐生， 逃禪 仙史， 南京解元，江南第一風(fēng)流才子等。晚年信佛，有 六如居士等 別號。 吳縣(今 江蘇蘇州)人。唐寅出身于商人家庭， 地位比較低下，在當(dāng)世“顯親揚(yáng)名”主導(dǎo)下，刻苦學(xué)習(xí)，11歲就 文才極好，并寫得一手好字。16歲中 秀才，29歲參加南京 應(yīng)天 鄉(xiāng)試，獲中第一名“解元”。
　　唐寅書法為畫名所掩，主要學(xué)趙孟俯，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽 絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。故王世貞評曰：“伯虎入?yún)桥d 堂廡，差薄弱耳?！?

　　歷代書法家（清）－－鄧石如

　　鄧石如， 安徽懷寧人，原名琰，字石如，號頑伯， 完白山人，因避清仁宗 名諱，故 以字行。出生寒士之門，祖輩的“潛德不耀”的人品和“學(xué)行篤實(shí)”的學(xué)業(yè)以及 驁岸不馴的性格對他的成長具有潛移默化之功。20歲左右即開始了一生的游歷生涯，浪跡江湖，到處 尋師訪友。 他的一生，伴隨著刻苦自勵，傾注 藝術(shù)的全部生活內(nèi)容幾乎就是“交游”二字。不求聞達(dá)， 不慕榮華，不為 外物所動，不入 仕途，始終保持 布衣本色，這完全是一位純粹的 藝術(shù)家我行我素、自由自在的“逍遙”人生。

　　 時人對鄧石如的 書藝評價極高，稱之“四體皆精，國朝第一”，他的書法以 篆隸最為出類拔萃，而 篆書成就在于小篆。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長，卻富有 創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用 長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫， 臻于化境，開創(chuàng)了 清人篆書的典型，對篆書 一藝的發(fā)展作出不朽貢獻(xiàn)。隸書則從長期浸淫 漢碑的實(shí)踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以 魏碑的氣力，其 風(fēng)格自然獨(dú)樹一幟?？瑫]有從 唐楷入手，而是追本溯源，直接 取法魏碑，多用 方筆，筆畫使轉(zhuǎn)蘊(yùn)涵隸意，結(jié)體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正， 古茂渾樸，與 時俗 館閣體格格不入，表現(xiàn)出勇于探索的 精神。比較而言，他的行草書不如篆隸 功力深厚，這是大多數(shù)人的看法，這里不再贅述。鄧石如的 篆刻藝術(shù)也是值得大書特書的，留在 古代篆刻里再和你一起探討。

　　歷代書法家（清）－－吳昌碩

　　 清末著名 書畫家， 篆刻家。原名俊卿，字昌碩，別號苦鐵，浙江安吉人。 少年時他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如， 趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種 鐘鼎 陶器文字的體勢，雜揉其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅(jiān)、 王鐸筆勢之 欹側(cè)， 黃道周之 章法，個中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。

　　歷代書法家（近代）－－李叔同

　　李叔同， 弘一大師幼名 成蹊，學(xué)名文濤，字叔同，筆名和別號甚多，達(dá)250多個。 祖籍浙江平湖，生于天津。是我國著名的 書畫篆刻家、 音樂家、 戲劇家、 教育家、 詩人、 學(xué)者，中日文化交流的先驅(qū)，二十世紀(jì)中國十大書畫家之一， 南山律宗的第十一代世祖。其把諸多科 門類集歸一身，登峰造極，在中國五千 年的歷史長河中是空前絕后的，并為世人留下了咀嚼不盡的 精神財(cái)富。他的一生，是中國絢麗至 極歸于平淡的 典型人物，更是一位 曠世奇才， 享譽(yù)世界。
　　李叔同自幼聰穎過人，五歲時喪父，從其母王氏習(xí)誦名詩 格言。十歲時始 讀經(jīng)史諸籍，后從 唐靜巖、 趙幼梅學(xué) 詩詞、書畫 和篆刻。
　　李叔同先生的書法早已享譽(yù) 近代中國書壇， 魯迅、 郭沫若等 現(xiàn)代文化名人以得到 大師的一幅 字為無尚榮耀。李叔同書法分兩個時期，第一時期出家前，第二時期出家后.